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Enlace a Lista de ReproducciĂłn "Bagatelas, variaciones y piezas breves para piano de Beethoven": https://www.youtube.com/playlist?list=PL2ECB8E07AE31C8E8&feature=view_all
Enlace a Variaciones sobre un vals de Anton Diabelli, Op. 120. Ludwig van Beethoven (Sviatoslav Richter): https://www.youtube.com/watch?v=3Hcj6LiyEOk
DescripciĂłn de Robert Cummings [-]
En 1819 el editor de mĂșsica Anton Diabelli decidiĂł recaudar fondos para los familiares de los soldados muertos en las recientes guerras. Compuso un tema con la esperanza de inducir a algunos de los compositores mĂĄs relevantes del momento a contribuir con variaciones, planeando editar todo el conjunto de composiciones. En total, enviĂł su melodĂa a 51 compositores de Austria, uno de los cuales fue Beethoven (otro fue Schubert). La inclinaciĂłn inicial de Beethoven fue rechazar el proyecto, aunque finalmente presentĂł una variaciĂłn. Pero el compositor pronto empezĂł a interesarse por la posibilidad de escribir un conjunto mĂĄs amplio de variaciones sobre el tema de Diabelli. Al final, resultĂł una obra de alrededor de una hora de duraciĂłn, con mĂĄs variaciones que ninguna otra de sus obras en este gĂ©nero. Esta composiciĂłn hace de digna pieza acompañante de las poderosas Variaciones Goldberg de Bach.
El tema de Diabelli es animado y bastante simple y, si bien, muchos lo han ridiculizado por blando e incluso, estĂșpido, tiene bastante encanto en su ingenuidad, con sus pequeños giros y su impulso rĂtimico. Ăste era precisamente el tipo de tema simple que habĂa inspirado el pensamiento de las variaciones del compositor en el pasado. Un ejemplo es las siete variaciones de Beethoven sobre 'Kind, willst du ruhig schlafen' WoO 75, de 1799. ParecĂa considerar creaciones melĂłdicas flojas o trilladas como contornos Ăłseos cuyas notas pedĂan ser infundidas de personalidad y color.
Hay varias caracterĂsticas clave en el mĂ©todo que Beethoven utiliza para la configuraciĂłn de las Variaciones Diabelli. Por un lado, tiende a mantener en cada variaciĂłn algĂșn aspecto de la anterior. Algunos han argumentado que cada elemento estĂĄ dispuesto casi aleatoriamente, que podrĂan ser reordenados para hacer la obra mĂĄs efectiva. Sin embargo, uno encuentra comentarios encantadores sobre la varaciĂłn, tanto una vez ya pasada, como de la estructura general de todo el conjunto. La primera variaciĂłn, señalada "Alla Marcia", es una visiĂłn deliberadamente pomposa y parĂłdica sobre el tema. Tiene un tempo lento; las variaciones sucesivas, con una mezcla de rĂĄpidas y lentas, gradualmente marchan hacia una liberaciĂłn culminante en la variaciĂłn X. DespuĂ©s de eso, la mĂșsica se relaja por un tiempo. Otros patrones de picos y valles pueden distinguirse, con el mayor de los episodios climĂĄticos que ocurren con la fuga hacia el final de la obra.
Los momentos finales de la obra comparten, en palabras de Joseph Kerman, el "aura visionaria" con la que concluye la sonata para piano NÂș 32 en Do menor. Otras variaciones notables incluyen la XIV, señalada "Grave e maestoso", una apertura mĂĄs profunda y una de las mĂĄs largas, con una duraciĂłn de cuatro minutos aproximadamente. Las variaciones XXIII y XXIV son enĂ©rgicas, por otra parte, la primera de las dos es una creaciĂłn brillante, enĂ©rgica y la segunda divulga algo del carĂĄcter de Bach. Varias veces, Beethoven explora armonĂas cromĂĄticas que parecen ir mucho mĂĄs allĂĄ incluso que las obras profĂ©ticas de Schubert de la dĂ©cada de 1820.
A pesar de su arte inspirado que tiene la obra, por lo general es difĂcil para los oyentes. Al igual que la sonta NÂș 29 "Hammerklavier", es larga y extremadamente concentrada. Algunos editores y pianistas han manipulado la partitura en un intento por hacerla mĂĄs escuchable, pero sus esfuerzos tienden a debilitar lo que es una obra maestra poco intelectual.
Esta obra fue publicada por primera vez en 1823 en Viena, incorporando una dedicatoria a Antonie Brentano (en ocasiones considerada la "amada inmortal" de una fase anterior en la vida del compositor). Una interpretaciĂłn tĂpica de esta composiciĂłn tiene una duraciĂłn de entre 50 y 58 minutos.
Source: https://www.allmusic.com/composition/variations-33-on-a-waltz-by-diabelli-for-piano-in-c-major-diabelli-variations-op-120-mc0002368158
TĂtulo: Variaciones Diabelli, Opus 120.
TĂtulo alternativo: 33 Variaciones para piano sobre un vals de Anton Diabelli.
Compositor: Ludwig van Beethoven (1770-1827).
Fecha de composiciĂłn: 1819-23.
Tonalidad: Do mayor.
Dedicatoria: Mme. Antonie von Brentano (1780-1869).
1ÂȘ publicaciĂłn: Cappi & Diabelli (Viena), 1824.
Intérprete: Alfred Brendel, piano
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Enlace a Variaciones sobre un vals de Anton Diabelli, Op. 120. Ludwig van Beethoven (Sviatoslav Richter): https://www.youtube.com/watch?v=3Hcj6LiyEOk
DescripciĂłn de Robert Cummings [-]
En 1819 el editor de mĂșsica Anton Diabelli decidiĂł recaudar fondos para los familiares de los soldados muertos en las recientes guerras. Compuso un tema con la esperanza de inducir a algunos de los compositores mĂĄs relevantes del momento a contribuir con variaciones, planeando editar todo el conjunto de composiciones. En total, enviĂł su melodĂa a 51 compositores de Austria, uno de los cuales fue Beethoven (otro fue Schubert). La inclinaciĂłn inicial de Beethoven fue rechazar el proyecto, aunque finalmente presentĂł una variaciĂłn. Pero el compositor pronto empezĂł a interesarse por la posibilidad de escribir un conjunto mĂĄs amplio de variaciones sobre el tema de Diabelli. Al final, resultĂł una obra de alrededor de una hora de duraciĂłn, con mĂĄs variaciones que ninguna otra de sus obras en este gĂ©nero. Esta composiciĂłn hace de digna pieza acompañante de las poderosas Variaciones Goldberg de Bach.
El tema de Diabelli es animado y bastante simple y, si bien, muchos lo han ridiculizado por blando e incluso, estĂșpido, tiene bastante encanto en su ingenuidad, con sus pequeños giros y su impulso rĂtimico. Ăste era precisamente el tipo de tema simple que habĂa inspirado el pensamiento de las variaciones del compositor en el pasado. Un ejemplo es las siete variaciones de Beethoven sobre 'Kind, willst du ruhig schlafen' WoO 75, de 1799. ParecĂa considerar creaciones melĂłdicas flojas o trilladas como contornos Ăłseos cuyas notas pedĂan ser infundidas de personalidad y color.
Hay varias caracterĂsticas clave en el mĂ©todo que Beethoven utiliza para la configuraciĂłn de las Variaciones Diabelli. Por un lado, tiende a mantener en cada variaciĂłn algĂșn aspecto de la anterior. Algunos han argumentado que cada elemento estĂĄ dispuesto casi aleatoriamente, que podrĂan ser reordenados para hacer la obra mĂĄs efectiva. Sin embargo, uno encuentra comentarios encantadores sobre la varaciĂłn, tanto una vez ya pasada, como de la estructura general de todo el conjunto. La primera variaciĂłn, señalada "Alla Marcia", es una visiĂłn deliberadamente pomposa y parĂłdica sobre el tema. Tiene un tempo lento; las variaciones sucesivas, con una mezcla de rĂĄpidas y lentas, gradualmente marchan hacia una liberaciĂłn culminante en la variaciĂłn X. DespuĂ©s de eso, la mĂșsica se relaja por un tiempo. Otros patrones de picos y valles pueden distinguirse, con el mayor de los episodios climĂĄticos que ocurren con la fuga hacia el final de la obra.
Los momentos finales de la obra comparten, en palabras de Joseph Kerman, el "aura visionaria" con la que concluye la sonata para piano NÂș 32 en Do menor. Otras variaciones notables incluyen la XIV, señalada "Grave e maestoso", una apertura mĂĄs profunda y una de las mĂĄs largas, con una duraciĂłn de cuatro minutos aproximadamente. Las variaciones XXIII y XXIV son enĂ©rgicas, por otra parte, la primera de las dos es una creaciĂłn brillante, enĂ©rgica y la segunda divulga algo del carĂĄcter de Bach. Varias veces, Beethoven explora armonĂas cromĂĄticas que parecen ir mucho mĂĄs allĂĄ incluso que las obras profĂ©ticas de Schubert de la dĂ©cada de 1820.
A pesar de su arte inspirado que tiene la obra, por lo general es difĂcil para los oyentes. Al igual que la sonta NÂș 29 "Hammerklavier", es larga y extremadamente concentrada. Algunos editores y pianistas han manipulado la partitura en un intento por hacerla mĂĄs escuchable, pero sus esfuerzos tienden a debilitar lo que es una obra maestra poco intelectual.
Esta obra fue publicada por primera vez en 1823 en Viena, incorporando una dedicatoria a Antonie Brentano (en ocasiones considerada la "amada inmortal" de una fase anterior en la vida del compositor). Una interpretaciĂłn tĂpica de esta composiciĂłn tiene una duraciĂłn de entre 50 y 58 minutos.
Source: https://www.allmusic.com/composition/variations-33-on-a-waltz-by-diabelli-for-piano-in-c-major-diabelli-variations-op-120-mc0002368158
TĂtulo: Variaciones Diabelli, Opus 120.
TĂtulo alternativo: 33 Variaciones para piano sobre un vals de Anton Diabelli.
Compositor: Ludwig van Beethoven (1770-1827).
Fecha de composiciĂłn: 1819-23.
Tonalidad: Do mayor.
Dedicatoria: Mme. Antonie von Brentano (1780-1869).
1ÂȘ publicaciĂłn: Cappi & Diabelli (Viena), 1824.
Intérprete: Alfred Brendel, piano
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