12 𝑽𝒂𝒓𝒊𝒂𝒄𝒊𝒐𝒏𝒆𝒔 𝑪𝒆𝒍𝒍𝒐 𝒚 𝑷𝒊𝒂𝒏𝒐 𝒔𝒐𝒃𝒓𝒆 𝒖𝒏 𝒕𝒆𝒎𝒂 𝒅𝒆 𝑯𝒂̈𝒏𝒅𝒆𝒍, 𝑾𝒐𝑶 45. 𝑩𝒆𝒆𝒕𝒉𝒐𝒗𝒆𝒏 (𝑹𝒐𝒔𝒕𝒓𝒐𝒑𝒐́𝒗𝒊𝒄𝒉 /𝑹𝒊𝒄𝒉𝒕𝒆𝒓)

Enlace a Lista de Reproducción "Beethoven: Cello Sonatas & Variations": https://www.youtube.com/playlist?list=PLBTVDJ8AaT7pHD0AEgR6HdM0L3BdjarFg

Enlace a Lista de Reproducción "Obras del catálogo Kinsky-Halm ("WoO") de Beethoven": https://www.youtube.com/playlist?list=PLB697DBDDCCAC2476

Enlace a Lista de Reproducción "Música de cámara de Beethoven": https://www.youtube.com/playlist?list=PLBTVDJ8AaT7rQu-uEGa0SSUzNN2ua7ysK&feature=view_all

Enlace a “12 Variaciones para Cello y Piano sobre un tema de Händel, WoO 45. Beethoven (Maisky / Argerich)”: https://youtu.be/MzDxpfvZeRU
Descripción de John Palmer [-]
Al final de su vida, Beethoven había compuesto cerca de 70 conjuntos de variaciones. La mayor parte de las más tempranas se basaban en temas de otros compositores y no se les asignó números opus, que Beethoven reservaba para las que consideraba sus obras más sustanciales e importantes.

De mayo a julio de 1796, Beethoven estuvo en Berlín como parte de una gira de conciertos. Mientras estuvo allí, compuso, o al menos comenzó, una serie de obras importantes, incluyendo las Sonatas para violoncelo Op. 5 y las Variaciones para Violoncelo y piano en Sol mayor sobre "See the conqu'ring hero comes" del oratorio Judas Macabeo de Händel, WoO 45. Las variaciones están dedicadas a la princesa Christiane von Lichnowsky, esposa del príncipe Karl von Lichnowsky (1761-1814), uno de los patrones más importantes de Beethoven en Viena, en cuya casa Beethoven vivió entre 1793 y 1795. Las Variaciones WoO 45 fueron publicadas en 1797 por Artaria, en Viena. Puesto que los oratorios de Händel no fueron interpretados en Viena en ese momento, es probable que la sugerencia del tema viniera del barón Gottfried van Swieten (1733-1803), un campeón de las obras de Bach y Händel y uno de los primeros patrones de Beethoven.

Las variaciones WoO 45 están en estilo alto-clásico adornado y mantienen el movimiento armónico del tema. No encontramos ninguna de las exploraciones de las relaciones tonales como en las Variaciones en Fa mayor, Op. 34, ni nada de la multiplicidad de material para utilizarse como variación, como en las Variaciones en Mi bemol mayor, Op. 35. Lo que sí encontramos es un virtuosismo y un control sin parangón en las obras tempranas de Beethoven. Además, las variaciones son notables en el hecho de que Beethoven tenía pocos ejemplos sobre los que modelar sus composiciones para la inusual combinación de violoncelo y piano.

El tema de Händel tiene una estructura binaria redondeada con una sección central que enfatiza el menor relativo, mi menor, una armonía en la que Beethoven hace hincapié desde la primera variación. El violoncelo hace su primera aparición en la segunda variación, exagerando los saltos en el tema sobre un acompañamiento de nota repetida en el piano. Los saltos son la característica destacada de la parte del violoncelo en la variación número 3; la parte atareada del piano llena todas y cada una de las brechas melódicas creadas por el violoncelo. La variación número 4, la primera de las dos variaciones en tono menor, vuelve a una forma más reconocible del tema mientras experimenta las posibilidades patéticas del modo menor. En las variaciones quinta y sexta, Beethoven divide el material entre los dos instrumentos, tal vez preparándose para la parte muy activa del violonchelo de la Variación Número 7. La forma del tema casi despaparece en la variación número 8, la segunda variación en modo menor, en la que las longitudes de frase son delineadas por las escalas ascendentes y descendentes en el piano. Después de una novena variación tranquila y contrastante que reduce el tema a su esqueleto desnudo, surge una agitada décima variación que presenta una parte violenta del violoncelo. La undécima variación es técnicamente difícil y altamente ornamental, y es seguida por cambio a compás de 3x8, que altera drásticamente los aspectos rítimicos del tema. ~ John Palmer
Source: http://www.allmusic.com/composition/variations-for-cello-piano-in-g-major-on-handels-see-the-conquring-hero-comes-woo-45-mc0002368280

Título: 12 Variaciones para Violoncelo y Piano sobre el tema “See the Conquering Hero Comes” de Judas Macabeo de Händel, en Sol mayor, WoO 45.
Compositor: Ludwig van Beethoven (1770-1827).
Fecha de composición: 1796.
Dedicatoria: princesa Christiane von Lichnowsky.
1ª publicación: Artaria (Viena), 1797.

Movimientos (Tema y variaciones):
TEMA. Allegretto: 00:00:18
VAR. I.: 01:00
VAR. II.: 01:40
VAR. III.: 02:17
VAR . IV.: 02:59
VAR . V.: 03:39
VAR. VI.: 04:46
VAR. VII.: 05:19
VAR . VIII.: 05:55
VAR . IX.: 06:36
VAR . X. Allegro.: 07:21
VAR . XI. Adagio.: 07:59
VAR . XII.Allegro.: 12:10

Intérpretes:
Mstislav Rostropóvich, violoncelo
Sviatoslav Richter, piano

Видео 12 𝑽𝒂𝒓𝒊𝒂𝒄𝒊𝒐𝒏𝒆𝒔 𝑪𝒆𝒍𝒍𝒐 𝒚 𝑷𝒊𝒂𝒏𝒐 𝒔𝒐𝒃𝒓𝒆 𝒖𝒏 𝒕𝒆𝒎𝒂 𝒅𝒆 𝑯𝒂̈𝒏𝒅𝒆𝒍, 𝑾𝒐𝑶 45. 𝑩𝒆𝒆𝒕𝒉𝒐𝒗𝒆𝒏 (𝑹𝒐𝒔𝒕𝒓𝒐𝒑𝒐́𝒗𝒊𝒄𝒉 /𝑹𝒊𝒄𝒉𝒕𝒆𝒓) канала El músico de Bonn por jcalvodiaz