𝑺𝒐𝒏𝒂𝒕𝒂 𝒑𝒂𝒓𝒂 𝒗𝒊𝒐𝒍𝒐𝒏𝒄𝒆𝒍𝒐 𝒚 𝒑𝒊𝒂𝒏𝒐 𝑵º 4, 𝑶𝒑. 102 /1. 𝑳. 𝒗𝒂𝒏 𝑩𝒆𝒆𝒕𝒉𝒐𝒗𝒆𝒏 (𝑹𝒐𝒔𝒕𝒓𝒐𝒑𝒐́𝒗𝒊𝒄𝒉 / 𝑹𝒊𝒄𝒉𝒕𝒆𝒓)

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Enlace a "Sonata para violoncelo y piano Nº 4, Op. 102 /1. L. van Beethoven (Maisky / Argerich)": https://youtu.be/DVZIsEC_9hk
Description de John Palmer [-]

La composición de Beethoven de sonatas para violonchelo y piano no tenía precedentes; no disponía de modelos en las obras de Haydn o Mozart. Sólo recientemente el instrumento había comenzado a liberarse de su tradicional rol de bajo continuo. Además, Beethoven fue el primero en escribir por completo las partes del teclado para obras de violonchelo y teclado a gran escala.

Grandes brechas temporales aparecen en la composición de Beethoven de sonatas para violonchelo y piano. Las dos primeras sonatas, Opus 5, fueron compuestas en 1796, mientras Beethoven estaba en Berlín. No se embarcaría en otro proyecto similar hasta 1807, cuando compuso la Sonata Op. 69. Ocho años después volvería al idioma para escribir un par de sonatas que aparecieron como Opus 102.

Publicado en diciembre de 1816 ó principios de 1817 por Simrock en Bonn, las Sonatas para Chelo y Piano Op. 102 fueron dedicadas a la condesa Marie von Erdődy (1779-1837), aunque sólo en una publicación posterior de Viena. La condesa había sido amiga del compositor desde aproximadamente 1803. Beethoven en realidad había vivido con ella y su marido, el conde Peter Erdődy, por un tiempo en 1808. La condesa, que después de dejar Viena en 1815 continuó manteniendo correspondencia con Beethoven, también recibió la dedicatoria de los Tríos Opus 70. Durante el útlimo año de residencia de los Erdődy en Viena, pasaron el verano en Jedlersee con Beethoven. Debido a que el palacio del conde Razumovsky se había incendiado a principios de año, su violonchelista residente, Joseph Linke, también pasó el verano en Jedlersee con la familia Erdődy. El contacto cercano de Beethoven con el violonchelista le proporcionó la inspiración para la composición de las dos sonatas para chelo Opus 102.

Las sonatas del Opus 102 se desarrollaron durante el período de retirada de la sociedad de Beethoven, quizá explicando la intimidad de las obras. Su distancia autoimpuesta con sus compañeros vieneses probablemente se debió en gran parte al deterioro creciente de su audición: los libros de conversación datan de 1818 en adelante. La construcción general de cada una de las sonatas revela la búsqueda continua de Beethoven para crear una "sonata total" fluida que fuera más que una suma de sus movimientos.

En su partitura autógrafa, Beethoven se refirió al Opus 102/1 como una sonata "libre". Es fácil entender por qué Beethoven usó tal término. La obra consta de dos movimientos rápidos, cada uno con un segmento introductorio lento. Como en la Sonata para piano "Waldstein" Op. 53, la introducción lenta al final actúa algo así como un intermezzo, reemplazando un movimiento propiamente lento. Una reminiscencia de la lenta introducción al primer movimiento antes del final también ocurre en la Sonata para piano Nº 28, Op. 101. Aunque el Opus 102/1 termina en Do mayor, el primer movimiento está en La menor, el relativo menor de Do mayor. En un paso inusual, Beethoven se mueve desde la tónica en la introducción lenta del primer movimiento al relativo menor durante el resto del movimiento, creando efectivamente una enorme cadencia engañosa que domina el proceso hasta el final. Beethoven utilizó esquemas similares en sus cuartetos para piano WoO 36, de 1785.
Source: https://www.allmusic.com/composition/sonata-for-cello-piano-no-4-in-c-major-op-102-1-mc0002432001

Título de la obra: Sonata para violoncelo y piano Nº 4, Op. 102 Nº 1.
Título alternativo: Sonata “Libre”.
Compositor: Ludwig van Beethoven (1770-1827).
Fecha de composición: 1815.
Tonalidad: Do mayor.
Dedicatoria: condesa Marie Erdődy (1779-1837).
1ª publicación: Simrock (Bonn), diciembre de 1816 (o principios de 1817).
Información adicional: publicada en diciembre de 1816 de acuerdo a una carta de Beethoven a Zmeskall del 20 de enero de 1817.

Movimientos:
00:18 1. Andante (Do mayor) – 03:16 Allegro vivace (la menor).
07:57 2. Adagio – 10:44 Allegro vivace (Do mayor).

Intérpretes:
Mstislav Rostropóvich, violoncelo
Sviatoslav Richter, piano

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