15 ๐ฝ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐ ๐ญ๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐ป๐๐๐ ๐ ๐ ๐ท๐๐๐๐๐๐๐, "๐ฝ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐ฌ๐๐๐๐๐", ๐ถ๐. 35. ๐ณ. ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐
Enlace a Lista de Reproducciรณn "Bagatelas, variaciones y piezas breves para piano de Beethoven": https://www.youtube.com/playlist?list=PL2ECB8E07AE31C8E8&feature=view_all
Descripciรณn de John Palmer [-]
A menudo nombradas "Variaciones Eroica" de Beethoven, las "15 Variaciones y fuga" sobre un tema original, Op. 35 (1802) serรญa mรกs propio llamarlas las "Variaciones Prometeo". El tema sobre el que se basan las variaciones fue escuchado por primera vez por el pรบblico en el final del ballet de Beethoven, "Las Criaturas de Prometeo", Op. 43 (1800-1801), y tambiรฉn aparece como la sรฉptima de sus "12 Contradanzas", WoO 14 (1800 a 1802). Aรบn mรกs tarde y mรกs prominente de todas, juega un papel central en el final de la Sinfonรญa n. ยบ 3, Op. 55 "Eroica" (1803) (https://www.youtube.com/watch?v=fyKlBTFOIHQ). Como el compositor indicรณ en una carta al editor Breitkopf & Hรคrtel , las variaciones estรกn "escritas en un estilo bastante nuevo y ... de una forma completamente diferente".
Beethoven estaba casi seguro, en cuanto a la disposiciรณn general del conjunto. Inicialmente, la lรญnea del tema del bajo aparece sola, y despuรฉs, en unas series de variaciones introductorias aparece con dos, tres y cuatro voces. Comenzando con este bajo del Tema Beethoven enfatiza sus aspectos cรณmicos, especialmente las tres octavas fortissimo en su segunda mitad. Cuando el tema en concreto finalmente aparece, junto con el bajo, ya se han desplegado tres variaciones, sin embargo, sรณlo es en este momento, cuando Beethoven comienza el "cรกlculo" de las variaciones. A pesar de que la Fuga final comienza con un tema derivado del tema del bajo, por su proximidad, reafirma la importancia del tema principal. La tรฉcnica de composiciรณn de Beethoven, aquรญ es notablemente mรกs sofisticada que en sus primeros ensayos en el gรฉnero. Aรบn asรญ, el esquema armรณnico nunca se aventura muy lejos de la tonalidad de Mi bemol mayor vigente. El relativo menor (do menor) aparece en la nรบmero 6, la tonalidad paralela menor (Mi bemol menor) en la variaciรณn 14, y mรกs refrescante, la mediante mayor (Sol mayor) al cierre de la variaciรณn 15. La caracterรญstica mรกs llamativa de las variaciones es la infusiรณn de fugas, cรกnones, bajos continuos (lรญnea de bajo breve, generalmente de 4 a 8 compases, que se repite constantemente a lo largo de una pieza; mientras que el bajo sigue siendo el mismo, las voces melรณdicas se desarrollan y cambian por encima suyo) y otros elementos caracterรญsticos del barroco en una obra firmemente enraizada en el estilo clรกsico alto. La especial importancia que Beethoven otorga a la lรญnea de bajo anticipa la precedencia de progresiones armรณnicas sobre el material melรณdico en uno de los mรกs monumentales logros en el gรฉnero de "tema y variaciones", las "33 Variaciones para piano en Do mayor sobre un vals de Diabelli", Op. 120 (1819 a 1823) del mรบsico de Bonn.
Source: https://www.allmusic.com/composition/variations-15-and-fugue-on-a-theme-from-prometheus-for-piano-in-e-flat-major-eroica-variations-op-35-mc0002658368
Tรญtulo: Variaciones โEroicaโ para piano, Op. 35.
Tรญtulo alternativo: Quince variaciones y fuga sobre un tema de "Las criaturas de Prometeo".
Tonalidad: Mi bemol mayor.
Fecha de composiciรณn: 1802.
Dedicatoria: conde Moritz von Lichnowsky (1771-1837).
Primera publicaciรณn: Breitkopf & Hรคrtel (Leipzig), 1803.
Movimientos / Secciones: Introducciรณn, Tema, 15 Variaciones, Coda y Fuga:
(00:18) INTRODUZIONE col Basso del Tema. Allegro vivace. (Mi โญ mayor)
(01:02) A DUE.
(01:44) A TRE.
(02:24) A QUATTRO.
(03:00) TEMA. (Mi โญ mayor)
(03:38) Var. I.
(04:14) Var. II.
(05:04) Var. III.
(05:41) Var. IV.
(06:12) Var. V.
(07:09) Var. VI.
(07:43) Var. VII. Canone all'ottava.
(08:16) Var. VIII.
(09:10) Var. IX.
(09:47) Var. X.
(10:25) Var. XI.
(11:04) Var. XII.
(11:42) Var. XIII.
(12:27) Var. XIV. Minore.
(13:39) Var. XV. Maggiore. Largo.
(17:10) Coda.
(18:28) FINALE. Alla Fuga. Allegro con brio.
Intรฉrprete:
Alfred Brendel, piano
ะะธะดะตะพ 15 ๐ฝ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐ ๐ญ๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐ป๐๐๐ ๐ ๐ ๐ท๐๐๐๐๐๐๐, "๐ฝ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐ฌ๐๐๐๐๐", ๐ถ๐. 35. ๐ณ. ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ ะบะฐะฝะฐะปะฐ El mรบsico de Bonn por jcalvodiaz
Descripciรณn de John Palmer [-]
A menudo nombradas "Variaciones Eroica" de Beethoven, las "15 Variaciones y fuga" sobre un tema original, Op. 35 (1802) serรญa mรกs propio llamarlas las "Variaciones Prometeo". El tema sobre el que se basan las variaciones fue escuchado por primera vez por el pรบblico en el final del ballet de Beethoven, "Las Criaturas de Prometeo", Op. 43 (1800-1801), y tambiรฉn aparece como la sรฉptima de sus "12 Contradanzas", WoO 14 (1800 a 1802). Aรบn mรกs tarde y mรกs prominente de todas, juega un papel central en el final de la Sinfonรญa n. ยบ 3, Op. 55 "Eroica" (1803) (https://www.youtube.com/watch?v=fyKlBTFOIHQ). Como el compositor indicรณ en una carta al editor Breitkopf & Hรคrtel , las variaciones estรกn "escritas en un estilo bastante nuevo y ... de una forma completamente diferente".
Beethoven estaba casi seguro, en cuanto a la disposiciรณn general del conjunto. Inicialmente, la lรญnea del tema del bajo aparece sola, y despuรฉs, en unas series de variaciones introductorias aparece con dos, tres y cuatro voces. Comenzando con este bajo del Tema Beethoven enfatiza sus aspectos cรณmicos, especialmente las tres octavas fortissimo en su segunda mitad. Cuando el tema en concreto finalmente aparece, junto con el bajo, ya se han desplegado tres variaciones, sin embargo, sรณlo es en este momento, cuando Beethoven comienza el "cรกlculo" de las variaciones. A pesar de que la Fuga final comienza con un tema derivado del tema del bajo, por su proximidad, reafirma la importancia del tema principal. La tรฉcnica de composiciรณn de Beethoven, aquรญ es notablemente mรกs sofisticada que en sus primeros ensayos en el gรฉnero. Aรบn asรญ, el esquema armรณnico nunca se aventura muy lejos de la tonalidad de Mi bemol mayor vigente. El relativo menor (do menor) aparece en la nรบmero 6, la tonalidad paralela menor (Mi bemol menor) en la variaciรณn 14, y mรกs refrescante, la mediante mayor (Sol mayor) al cierre de la variaciรณn 15. La caracterรญstica mรกs llamativa de las variaciones es la infusiรณn de fugas, cรกnones, bajos continuos (lรญnea de bajo breve, generalmente de 4 a 8 compases, que se repite constantemente a lo largo de una pieza; mientras que el bajo sigue siendo el mismo, las voces melรณdicas se desarrollan y cambian por encima suyo) y otros elementos caracterรญsticos del barroco en una obra firmemente enraizada en el estilo clรกsico alto. La especial importancia que Beethoven otorga a la lรญnea de bajo anticipa la precedencia de progresiones armรณnicas sobre el material melรณdico en uno de los mรกs monumentales logros en el gรฉnero de "tema y variaciones", las "33 Variaciones para piano en Do mayor sobre un vals de Diabelli", Op. 120 (1819 a 1823) del mรบsico de Bonn.
Source: https://www.allmusic.com/composition/variations-15-and-fugue-on-a-theme-from-prometheus-for-piano-in-e-flat-major-eroica-variations-op-35-mc0002658368
Tรญtulo: Variaciones โEroicaโ para piano, Op. 35.
Tรญtulo alternativo: Quince variaciones y fuga sobre un tema de "Las criaturas de Prometeo".
Tonalidad: Mi bemol mayor.
Fecha de composiciรณn: 1802.
Dedicatoria: conde Moritz von Lichnowsky (1771-1837).
Primera publicaciรณn: Breitkopf & Hรคrtel (Leipzig), 1803.
Movimientos / Secciones: Introducciรณn, Tema, 15 Variaciones, Coda y Fuga:
(00:18) INTRODUZIONE col Basso del Tema. Allegro vivace. (Mi โญ mayor)
(01:02) A DUE.
(01:44) A TRE.
(02:24) A QUATTRO.
(03:00) TEMA. (Mi โญ mayor)
(03:38) Var. I.
(04:14) Var. II.
(05:04) Var. III.
(05:41) Var. IV.
(06:12) Var. V.
(07:09) Var. VI.
(07:43) Var. VII. Canone all'ottava.
(08:16) Var. VIII.
(09:10) Var. IX.
(09:47) Var. X.
(10:25) Var. XI.
(11:04) Var. XII.
(11:42) Var. XIII.
(12:27) Var. XIV. Minore.
(13:39) Var. XV. Maggiore. Largo.
(17:10) Coda.
(18:28) FINALE. Alla Fuga. Allegro con brio.
Intรฉrprete:
Alfred Brendel, piano
ะะธะดะตะพ 15 ๐ฝ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐ ๐ญ๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐ป๐๐๐ ๐ ๐ ๐ท๐๐๐๐๐๐๐, "๐ฝ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐ฌ๐๐๐๐๐", ๐ถ๐. 35. ๐ณ. ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ ะบะฐะฝะฐะปะฐ El mรบsico de Bonn por jcalvodiaz
ะะพะบะฐะทะฐัั
ะะพะผะผะตะฝัะฐัะธะธ ะพััััััะฒััั
ะะฝัะพัะผะฐัะธั ะพ ะฒะธะดะตะพ
19 ะฐะฟัะตะปั 2020 ะณ. 0:58:15
00:23:17
ะััะณะธะต ะฒะธะดะตะพ ะบะฐะฝะฐะปะฐ
๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐. ๐บ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐.ยบ 30 ๐๐ ๐ด๐ ๐ด๐๐๐๐, ๐ถ๐๐๐ 109 - ๐ฐ๐ฐ. ๐ท๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐.๐บ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐ ๐๐๐๐๐ ๐ตยบ 4, ๐ถ๐. 102 /1. ๐ณ. ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐น๐๐๐๐๐๐๐ฬ๐๐๐๐ / ๐น๐๐๐๐๐๐)"๐ด๐๐ ๐๐๐๐๐๐, ๐
๐๐ ๐ญ๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐๐๐๐๐๐๐๐๐". ๐ณ๐๐๐
, ๐พ๐๐ถ 120. ๐ณ๐๐
๐๐๐ ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐. ( ๐ท๐๐๐ / ๐ฏ๐๐๐๐๐๐๐ )"๐จ๐๐
๐๐๐๐๐" ("๐น๐๐๐๐๐๐
๐"), ๐พ๐๐ถ 136. ๐ณ. ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐ฐ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐ฬ๐ ๐๐ ๐ซ๐ ๐๐๐๐๐. ๐ซ๐๐๐๐๐๐ / ๐ซ๐๐๐๐)โ๐ฏ๐๐๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐โ ๐ช๐๐๐๐๐ฬ๐ ๐ฎ๐๐๐๐๐, ๐พ๐๐ถ 155 /13. ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐ฌ๐๐๐./๐ฎ๐๐๐./๐บ๐๐๐. ๐๐๐๐๐๐๐๐๐)'๐จ๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐จ๐๐
๐๐๐๐' (๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐), ๐พ๐๐ถ 61๐. (๐ฏ๐๐๐ 56). ๐ณ๐๐
๐๐๐ ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐ฎ๐๐๐๐๐๐๐ ๐ช๐๐๐๐๐๐๐)๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐ ๐ถ๐. 119 ๐ตยบ 1 ๐๐ ๐บ๐๐ ๐๐๐๐๐: "๐จ๐๐๐๐๐๐๐๐๐". ๐ณ๐๐
๐๐๐ ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐ค๐ฃ๐๐ฉ๐ ๐ฅ๐๐ง๐ ๐ซ๐๐ค๐ก๐ค๐ฃ๐๐๐ก๐ค ๐ฎ ๐ฅ๐๐๐ฃ๐ค ๐ยบ 1, ๐๐ฅ. 5 /1. ๐. ๐ซ๐๐ฃ ๐ฝ๐๐๐ฉ๐๐ค๐ซ๐๐ฃ (๐๐ค๐จ๐ฉ๐ง๐ค๐ฅ๐คฬ๐ซ๐๐๐ / ๐๐๐๐๐ฉ๐๐ง)๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐. ๐บ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐ยบ 26 ๐๐ ๐ด๐ โญ ๐ด๐๐๐๐, ๐ถ๐ 81๐ "๐ณ๐๐ ๐จ๐
๐๐๐๐" - ๐ฐ๐ฐ. ๐จ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐: ...โ๐ช๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐๐โ, ๐ช๐๐๐๐๐ฬ๐ ๐ฌ๐๐๐๐๐๐๐ ๐พ๐๐ถ 156 /5. ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐ฌ๐๐๐./๐ฎ๐๐๐./๐บ๐๐๐. ๐๐๐๐๐๐๐๐๐)12 ๐ฝ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐ช๐๐๐๐ ๐ ๐ท๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐๐๐๐ ๐
๐ ๐ฏ๐ฬ๐๐
๐๐, ๐พ๐๐ถ 45. ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐น๐๐๐๐๐๐๐ฬ๐๐๐๐ /๐น๐๐๐๐๐๐)โ๐ฐ๐ ๐จ๐๐ ๐
๐๐ ๐ณ๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐'๐ ๐๐๐๐โ ๐ช๐๐๐๐ ๐ 3 ๐., ๐พ๐๐ถ 159. ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐ฎ๐๐๐./๐ฌ๐๐๐./๐บ๐๐๐. ๐๐๐๐๐๐๐๐๐)๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐ ๐ถ๐. 119 ๐ตยบ 5 ๐๐ ๐ซ๐ ๐๐๐๐๐: "๐น๐๐๐๐๐๐๐". ๐ณ๐๐
๐๐๐ ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐โ๐พ๐๐๐๐๐๐๐๐
โ (โ๐ณ๐ ๐๐๐๐๐โ), ๐ช๐๐๐๐๐ฬ๐ ๐ฌ๐๐๐๐๐๐๐ ๐พ๐๐ถ 156 /8. ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐ฌ๐๐๐./๐ฎ๐๐๐./๐บ๐๐๐. ๐๐๐๐๐๐๐๐๐)๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐. ๐บ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐.ยบ 10 ๐๐ ๐บ๐๐ ๐ด๐๐๐๐, ๐ถ๐๐๐ 14 ๐.ยบ 2 - ๐ฐ๐ฐ. ๐จ๐๐
๐๐๐๐.๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐. ๐บ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐.ยบ 16 ๐๐ ๐บ๐๐ ๐ด๐๐๐๐, ๐ถ๐๐๐ 31 ๐.ยบ 1 - ๐ฐ๐ฐ๐ฐ. ๐น๐๐๐
๐ฬ: ๐จ๐๐๐๐๐๐๐๐๐.๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐. ๐บ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐ยบ 30 ๐๐ ๐ด๐ ๐ด๐๐๐๐, ๐ถ๐ 109 - ๐ฐ. ๐ฝ๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐ - ๐จ๐
๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐."๐ซ๐๐ ๐ฑ๐ฬ๐๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐
๐๐ ๐ญ๐๐๐๐
๐" ("๐ฌ๐ ๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐ฬ๐"), ๐พ๐๐ถ 138. ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐บ๐๐๐๐๐๐๐-๐ถ๐๐๐๐๐๐)โ๐ฉ๐๐๐๐๐
, ๐๐ ๐๐๐๐โ, ๐ซ๐๐๐๐, ๐ถ๐. 108 /9. ๐ณ๐๐
๐๐๐ ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐ฌ๐๐๐./๐ฎ๐๐๐./๐บ๐๐๐. ๐๐๐๐๐๐๐๐๐)๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐. ๐บ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐ยบ 18 ๐๐ ๐ด๐ โญ ๐๐๐๐๐, ๐ถ๐. 31 ๐.ยบ 3 - ๐ฐ๐ฐ. ๐บ๐๐๐๐๐๐: ๐จ๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐.๐ฝ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐ 4 ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ "๐ฐ๐๐ ๐
๐๐๐๐ ๐
๐๐๐" ("๐ท๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐๐"), ๐พ๐๐ถ 74. ๐ณ. ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐