๐ช๐๐๐๐๐๐๐ ๐ ๐ ๐ช๐๐๐๐ ๐ ๐ตยบ 15, ๐๐ ๐๐ ๐๐๐๐๐, ๐ถ๐. 132. ๐ณ๐๐ ๐๐๐ ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐
Enlace a Lista de Reproducciรณn "Mรบsica de cรกmara de Beethoven": https://www.youtube.com/playlist?list=PLBTVDJ8AaT7rQu-uEGa0SSUzNN2ua7ysK&feature=view_all
Descripciรณn de Robert Cummings [-]
รste fue el segundo de los tres cuartetos que Beethoven completรณ para satisfacer el encargo del prรญncipe Nikolรกi Galitzin. El nรบmero 12, Opus 127 (1823-1824), fue el primero en ser terminado, seguido por esta creaciรณn en la menor, siendo el decimotercero (1826) el รบltimo. La obra lleva el sobrenombre de โHeiliger Dankgesangโ (โSolemne acciรณn de graciasโ) debido a la nota escrita en la partitura (en realidad en francรฉs) por Beethoven, que pertenece al tercer movimiento.
De esta nota, asรญ como de la รฉpoca en que fue compuesta la obra, se puede deducir con seguridad que la crisis que se escucha claramente en la mรบsica estรก relacionada con la prolongada enfermedad que padeciรณ Beethoven desde abril de 1825 hasta agosto de ese aรฑo. El compositor no intenta plasmar sus sentimientos durante la enfermedad; sino que, mรกs bien, reflexiona sobre ellos y agradece en esta partitura su recuperaciรณn, por haber superado el dolor y el sufrimiento que seguramente debiรณ haber sentido como sรญntomas de una enfermedad que amenazaba su vida.
El primer movimiento, marcado โAssai sostenuto โ Allegroโ , tiene una estructura extraรฑa pero ingeniosa: Beethoven presenta un motivo de cuatro notas que demuestra ser la fuerza central en todo el movimiento, desarrollรกndolo entre tres exposiciones separadas. Hay dos grupos temรกticos principales, el primero de los cuales aparentemente representa el sufrimiento fรญsico del compositor y el segundo su sentido de esperanza para superarlo. Estos temas se transforman brillantemente a medida que avanza el movimiento, y el tema del sufrimiento finalmente aparece como un himno alegre al final.
El segundo movimiento es un Scherzo marcado "Allegro ma non tanto". Si bien el estado de รกnimo de la mรบsica aquรญ es feliz, su carรกcter ligeramente comedido sugiere que el compositor en recuperaciรณn estรก un poco receloso de aventurarse en demasiada actividad. El tercer movimiento, marcado "Molto adagio", es la pieza central emocional de la obra. Un tema lento, de carรกcter religioso, parecido a un himno, en modo lidio, domina el proceso, apareciendo en diferentes formas a lo largo del mismo, llegando al final a su versiรณn celestial definitiva. La forma de este movimiento es inusual, constando de cinco secciones y progresando desde las descripciones de las esperanzas del compositor enfermo, hasta sus sentimientos de recuperaciรณn y retorno de fuerzas, y finalmente su recuperaciรณn y agradecimiento a Dios.
El cuarto movimiento se compone de una marcha corta, marcada "Assai vivace". En cierto modo, este es un capรญtulo bastante desconcertante en el esquema general de la mรบsica, la naturaleza ligeramente marcial del tema parece desenfocado con el resto de la obra. Sin embargo, la mรบsica aquรญ sirve como un contraste efectivo con el movimiento anterior, como si sugiriera un regreso de los cielos a la realidad de la tierra.
El final es un Rondรณ marcado "Allegro appassionato". No hay nada innovador en la forma aquรญ, Beethoven aparentemente se contenta con sugerir que un regreso a la rutina puede traer recompensas suficientes para sus propรณsitos, ya que puede simbolizar que un regreso a la salud puede hacer que uno aprecie las cosas simples de la vida. Aquรญ el ambiente es alegre y lleno de color y de luz del sol. El compositor transmite claramente que la crisis ha quedado atrรกs, que la mรบsica no celebra aquรญ el triunfo, sino que expresa alegrรญa y agradecimiento. Esta obra se publicรณ por primera vez en Parรญs y Berlรญn en 1827 y se dedicรณ al prรญncipe Nikolรกi Galitzin.
Source: https://www.allmusic.com/composition/string-quartet-no-15-in-a-minor-heiliger-dankgesang-op-132-mc0002363413
Tรญtulo de la obra: Cuarteto de Cuerda Nยบ 15, Op. 132.
Instrumentaciรณn: 2 violines, viola y violoncelo.
Compositor: Ludwig van Beethoven (1770-1827).
Tonalidad: la menor.
Dedicatoria: prรญncipe Nilolรกi Borรญsovich Galitzin (1794-1866).
Fecha de composiciรณn: 1823-25.
1ยช ediciรณn (pรณstuma): Schlesinger (Berlรญn), abril de 1827.
Partes/Movimientos:
00:18 I. Assai sostenuto โ Allegro.
09:34 II. Allegro ma non tanto.
19:01 III. Heiliger Dankgesang eines Genesenen an der Gottheit, in der Lydischen Tonart (Canto sagrado de agradecimiento a la divinidad por alguien que se ha recuperado, en modo lidio). Molto adagio โ Andante.
38:22 IV. Alla marcia, assai vivace.
40:33 V. Allegro appassionato.
Intรฉrpretes:
GUARNERI QUARTET
Arnold Steinhardt, violรญn I
John Dalley, violรญn II
Michael Tree, viola
David Soyer, violoncelo
ะะธะดะตะพ ๐ช๐๐๐๐๐๐๐ ๐ ๐ ๐ช๐๐๐๐ ๐ ๐ตยบ 15, ๐๐ ๐๐ ๐๐๐๐๐, ๐ถ๐. 132. ๐ณ๐๐ ๐๐๐ ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ ะบะฐะฝะฐะปะฐ El mรบsico de Bonn por jcalvodiaz
Descripciรณn de Robert Cummings [-]
รste fue el segundo de los tres cuartetos que Beethoven completรณ para satisfacer el encargo del prรญncipe Nikolรกi Galitzin. El nรบmero 12, Opus 127 (1823-1824), fue el primero en ser terminado, seguido por esta creaciรณn en la menor, siendo el decimotercero (1826) el รบltimo. La obra lleva el sobrenombre de โHeiliger Dankgesangโ (โSolemne acciรณn de graciasโ) debido a la nota escrita en la partitura (en realidad en francรฉs) por Beethoven, que pertenece al tercer movimiento.
De esta nota, asรญ como de la รฉpoca en que fue compuesta la obra, se puede deducir con seguridad que la crisis que se escucha claramente en la mรบsica estรก relacionada con la prolongada enfermedad que padeciรณ Beethoven desde abril de 1825 hasta agosto de ese aรฑo. El compositor no intenta plasmar sus sentimientos durante la enfermedad; sino que, mรกs bien, reflexiona sobre ellos y agradece en esta partitura su recuperaciรณn, por haber superado el dolor y el sufrimiento que seguramente debiรณ haber sentido como sรญntomas de una enfermedad que amenazaba su vida.
El primer movimiento, marcado โAssai sostenuto โ Allegroโ , tiene una estructura extraรฑa pero ingeniosa: Beethoven presenta un motivo de cuatro notas que demuestra ser la fuerza central en todo el movimiento, desarrollรกndolo entre tres exposiciones separadas. Hay dos grupos temรกticos principales, el primero de los cuales aparentemente representa el sufrimiento fรญsico del compositor y el segundo su sentido de esperanza para superarlo. Estos temas se transforman brillantemente a medida que avanza el movimiento, y el tema del sufrimiento finalmente aparece como un himno alegre al final.
El segundo movimiento es un Scherzo marcado "Allegro ma non tanto". Si bien el estado de รกnimo de la mรบsica aquรญ es feliz, su carรกcter ligeramente comedido sugiere que el compositor en recuperaciรณn estรก un poco receloso de aventurarse en demasiada actividad. El tercer movimiento, marcado "Molto adagio", es la pieza central emocional de la obra. Un tema lento, de carรกcter religioso, parecido a un himno, en modo lidio, domina el proceso, apareciendo en diferentes formas a lo largo del mismo, llegando al final a su versiรณn celestial definitiva. La forma de este movimiento es inusual, constando de cinco secciones y progresando desde las descripciones de las esperanzas del compositor enfermo, hasta sus sentimientos de recuperaciรณn y retorno de fuerzas, y finalmente su recuperaciรณn y agradecimiento a Dios.
El cuarto movimiento se compone de una marcha corta, marcada "Assai vivace". En cierto modo, este es un capรญtulo bastante desconcertante en el esquema general de la mรบsica, la naturaleza ligeramente marcial del tema parece desenfocado con el resto de la obra. Sin embargo, la mรบsica aquรญ sirve como un contraste efectivo con el movimiento anterior, como si sugiriera un regreso de los cielos a la realidad de la tierra.
El final es un Rondรณ marcado "Allegro appassionato". No hay nada innovador en la forma aquรญ, Beethoven aparentemente se contenta con sugerir que un regreso a la rutina puede traer recompensas suficientes para sus propรณsitos, ya que puede simbolizar que un regreso a la salud puede hacer que uno aprecie las cosas simples de la vida. Aquรญ el ambiente es alegre y lleno de color y de luz del sol. El compositor transmite claramente que la crisis ha quedado atrรกs, que la mรบsica no celebra aquรญ el triunfo, sino que expresa alegrรญa y agradecimiento. Esta obra se publicรณ por primera vez en Parรญs y Berlรญn en 1827 y se dedicรณ al prรญncipe Nikolรกi Galitzin.
Source: https://www.allmusic.com/composition/string-quartet-no-15-in-a-minor-heiliger-dankgesang-op-132-mc0002363413
Tรญtulo de la obra: Cuarteto de Cuerda Nยบ 15, Op. 132.
Instrumentaciรณn: 2 violines, viola y violoncelo.
Compositor: Ludwig van Beethoven (1770-1827).
Tonalidad: la menor.
Dedicatoria: prรญncipe Nilolรกi Borรญsovich Galitzin (1794-1866).
Fecha de composiciรณn: 1823-25.
1ยช ediciรณn (pรณstuma): Schlesinger (Berlรญn), abril de 1827.
Partes/Movimientos:
00:18 I. Assai sostenuto โ Allegro.
09:34 II. Allegro ma non tanto.
19:01 III. Heiliger Dankgesang eines Genesenen an der Gottheit, in der Lydischen Tonart (Canto sagrado de agradecimiento a la divinidad por alguien que se ha recuperado, en modo lidio). Molto adagio โ Andante.
38:22 IV. Alla marcia, assai vivace.
40:33 V. Allegro appassionato.
Intรฉrpretes:
GUARNERI QUARTET
Arnold Steinhardt, violรญn I
John Dalley, violรญn II
Michael Tree, viola
David Soyer, violoncelo
ะะธะดะตะพ ๐ช๐๐๐๐๐๐๐ ๐ ๐ ๐ช๐๐๐๐ ๐ ๐ตยบ 15, ๐๐ ๐๐ ๐๐๐๐๐, ๐ถ๐. 132. ๐ณ๐๐ ๐๐๐ ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ ะบะฐะฝะฐะปะฐ El mรบsico de Bonn por jcalvodiaz
ะะพะบะฐะทะฐัั
ะะพะผะผะตะฝัะฐัะธะธ ะพััััััะฒััั
ะะฝัะพัะผะฐัะธั ะพ ะฒะธะดะตะพ
26 ะดะตะบะฐะฑัั 2020 ะณ. 0:21:57
00:47:03
ะััะณะธะต ะฒะธะดะตะพ ะบะฐะฝะฐะปะฐ
๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐. ๐บ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐.ยบ 30 ๐๐ ๐ด๐ ๐ด๐๐๐๐, ๐ถ๐๐๐ 109 - ๐ฐ๐ฐ. ๐ท๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐.๐บ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐ ๐๐๐๐๐ ๐ตยบ 4, ๐ถ๐. 102 /1. ๐ณ. ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐น๐๐๐๐๐๐๐ฬ๐๐๐๐ / ๐น๐๐๐๐๐๐)๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐ ๐ถ๐. 33 ๐ตยบ 1 ๐๐ ๐ด๐ โญ ๐ด: ๐จ๐๐
๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐. ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐. (๐ด๐๐๐๐ฬ๐ ๐ท๐๐๐๐๐๐๐)"๐จ๐๐
๐๐๐๐๐" ("๐น๐๐๐๐๐๐
๐"), ๐พ๐๐ถ 136. ๐ณ. ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐ฐ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐ฬ๐ ๐๐ ๐ซ๐ ๐๐๐๐๐. ๐ซ๐๐๐๐๐๐ / ๐ซ๐๐๐๐)'๐จ๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐จ๐๐
๐๐๐๐' (๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐), ๐พ๐๐ถ 61๐. (๐ฏ๐๐๐ 56). ๐ณ๐๐
๐๐๐ ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐ฎ๐๐๐๐๐๐๐ ๐ช๐๐๐๐๐๐๐)โ๐ถ ๐๐๐๐๐
๐ฐ ๐๐๐๐ ๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐!โ ๐พ๐๐ถ 154 /9. ๐ณ. ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐ฌ๐๐๐./๐ฎ๐๐๐./๐บ๐๐๐. ๐๐๐๐๐๐๐๐๐)๐จ๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐ท๐๐๐๐, ๐๐ ๐ซ๐ ๐๐๐๐๐, ๐พ๐๐ถ 53. ๐ณ๐๐
๐๐๐ ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐"๐ด๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐
" ("๐ช๐๐ ๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐
๐"). ๐ณ๐๐๐
๐๐ ๐ญ๐ ๐๐๐๐๐ ๐ถ๐. 83/3. ๐ณ. ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐โ๐ซ๐๐ ๐ฒ๐๐๐๐ ๐๐๐ ๐
๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐โ (โ๐ฌ๐ ๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐๐ ๐๐๐๐๐๐ฬ๐โ), ๐ฝ๐๐๐๐๐๐๐๐
๐พ๐๐ถ 158,29 (๐ฏ๐๐๐ 134). ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐ ๐ถ๐. 119 ๐ตยบ 1 ๐๐ ๐บ๐๐ ๐๐๐๐๐: "๐จ๐๐๐๐๐๐๐๐๐". ๐ณ๐๐
๐๐๐ ๐๐๐ ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐ค๐ฃ๐๐ฉ๐ ๐ฅ๐๐ง๐ ๐ซ๐๐ค๐ก๐ค๐ฃ๐๐๐ก๐ค ๐ฎ ๐ฅ๐๐๐ฃ๐ค ๐ยบ 1, ๐๐ฅ. 5 /1. ๐. ๐ซ๐๐ฃ ๐ฝ๐๐๐ฉ๐๐ค๐ซ๐๐ฃ (๐๐ค๐จ๐ฉ๐ง๐ค๐ฅ๐คฬ๐ซ๐๐๐ / ๐๐๐๐๐ฉ๐๐ง)๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐. ๐บ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐ยบ 26 ๐๐ ๐ด๐ โญ ๐ด๐๐๐๐, ๐ถ๐ 81๐ "๐ณ๐๐ ๐จ๐
๐๐๐๐" - ๐ฐ๐ฐ. ๐จ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐: ...โ๐ช๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐๐โ, ๐ช๐๐๐๐๐ฬ๐ ๐ฌ๐๐๐๐๐๐๐ ๐พ๐๐ถ 156 /5. ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐ฌ๐๐๐./๐ฎ๐๐๐./๐บ๐๐๐. ๐๐๐๐๐๐๐๐๐)12 ๐ฝ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐ช๐๐๐๐ ๐ ๐ท๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐๐๐๐ ๐
๐ ๐ฏ๐ฬ๐๐
๐๐, ๐พ๐๐ถ 45. ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐น๐๐๐๐๐๐๐ฬ๐๐๐๐ /๐น๐๐๐๐๐๐)โ๐ฐ๐ ๐จ๐๐ ๐
๐๐ ๐ณ๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐'๐ ๐๐๐๐โ ๐ช๐๐๐๐ ๐ 3 ๐., ๐พ๐๐ถ 159. ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐ฎ๐๐๐./๐ฌ๐๐๐./๐บ๐๐๐. ๐๐๐๐๐๐๐๐๐)โ๐พ๐๐๐๐๐๐๐๐
โ (โ๐ณ๐ ๐๐๐๐๐โ), ๐ช๐๐๐๐๐ฬ๐ ๐ฌ๐๐๐๐๐๐๐ ๐พ๐๐ถ 156 /8. ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐ฌ๐๐๐./๐ฎ๐๐๐./๐บ๐๐๐. ๐๐๐๐๐๐๐๐๐)๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐. ๐บ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐.ยบ 10 ๐๐ ๐บ๐๐ ๐ด๐๐๐๐, ๐ถ๐๐๐ 14 ๐.ยบ 2 - ๐ฐ๐ฐ. ๐จ๐๐
๐๐๐๐.๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐. ๐บ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐.ยบ 16 ๐๐ ๐บ๐๐ ๐ด๐๐๐๐, ๐ถ๐๐๐ 31 ๐.ยบ 1 - ๐ฐ๐ฐ๐ฐ. ๐น๐๐๐
๐ฬ: ๐จ๐๐๐๐๐๐๐๐๐.๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐. ๐บ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐ยบ 30 ๐๐ ๐ด๐ ๐ด๐๐๐๐, ๐ถ๐ 109 - ๐ฐ. ๐ฝ๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐ - ๐จ๐
๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐."๐ซ๐๐ ๐ฑ๐ฬ๐๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐
๐๐ ๐ญ๐๐๐๐
๐" ("๐ฌ๐ ๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐ฬ๐"), ๐พ๐๐ถ 138. ๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐ (๐บ๐๐๐๐๐๐๐-๐ถ๐๐๐๐๐๐)๐ฉ๐๐๐๐๐๐๐๐. ๐บ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐ยบ 18 ๐๐ ๐ด๐ โญ ๐๐๐๐๐, ๐ถ๐. 31 ๐.ยบ 3 - ๐ฐ๐ฐ. ๐บ๐๐๐๐๐๐: ๐จ๐๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐.