Веле Штылвелд: Вырваться из колобани, НФ-рассказ

Веле Штылвелд: Вырваться из колобани, НФ-рассказ,
Ирина Диденко: Генезис, графика

Ошельмованный этническими литературными озлобленками уже немолодой НФ-автор вдруг обнаружил, что их усилиями он оказался во внезапном информационном и издательском вакууме чуть ли не на краю бездны…
Аарон Львович ощутил, как его творческий поток замедляется и иссякает. На протяжении многих лет он писал традиционные НФ-рассказы, украшенные изысканной прозой и захватывающими сюжетами. Но несмотря на его талант и преданность жанру, ему все меньше оставалось места под солнцем.
Мир вокруг него шел в пике, изменялись и вкусы читателей.
Он не заметил, как его рассказы стали казаться устаревшими и неактуальными в сравнении с новыми направлениями и модными течениями в НФ-литературе.
Мир Аарона Львовича померк. Он видел, как исчезают жанровые иконы, как рушится то, над чем работали многие поколения и что так долго строилось на совместных литературных усилиях.И понял, что его призвание – создавать что-то новое, уникальное, не подчиняющееся установленным рамкам. Он собрал в себе все свое мастерство и вдохновение и начал искать новые сюжеты и формы.
Мудрый старик навсегда забросил старые шаблоны и стал играть с жанровыми ожиданиями читателей, создавая истории, напоминающие бесконечный гротесковый калейдоскоп, где реальность и фантазия переплетались и нарушали все прежде существовавшие правила и границы.
В его рассказах появились новые неограниченные миры, и новые в них возможности. Он больше не стремился быть понятным и доступным для всех. Его истории вызывали размышления, задавали вопросы о сущности бытия и смысле жизни. Он не боялся показать свою гениальность и рискнуть быть непонятным, потому что он знал, что в мире, где всё стало привычным и однообразным, нужны люди, способные видеть дальше, за пределы обыденного.
Так Аарон Львович внезапно стал пионером нового направления, которое расширяло границы жанров и вызывало у читателей новые эмоции и ощущения. Его истории стали светлой точкой в темноте, напоминанием о том, что литература может быть бесконечно необычной и разнообразной, если в нее вкладывать свою душу и творческую смелость.
Вот тогда Аарон Львович окончательно осознал, что должно измениться и в нем самом, а затем и во всем его и не его мире, где уже загнездились отвратительные мирки переметных пейзанок из крохотных предгорных местечек, в которых у них, увы и ах, тоже не были все козы в золоте, а одни только житейские колобани. Оттого все они отныне мчались за дежурными засосами в Парижское, Варшавское или Пражское метро, после чего им надлежало там же отдаваться местным крайне местечковым жевжикам, которых тоже прежде прибило к названным европейским столицам.
Нет, Аарон Львович не мог так просто бросить писать, ведь слова были его страстью и способом самовыражения. Да к тому же отправить всех этих псевдолитературных куриц в одну общую колобаню их неяркого непоказного прошлого…
Нет, в такую литературную будущность Аарону Львовичу ступать не хотелось, как и писать нетленки для всех этих внезапных рейсовых совокупленок Европы и их горе-потомков.
Не для этого десятилетиями Аарон Львович предпринимал обширное чтение современной НФ-литературы, изучал тенденции, эксперименты и новаторские подходы других авторов и годами погружался в миры киберпанка, постигая глубины социальной фантастики и впитывая научные открытия, которые казались ему просто невероятными.
Но для этого ему была нужна смелая и яркая героиня, которой ни селянка, ни селявка, ни пейзанка категорически стать уже не могли. И он обратился к сущности Всемирного Искусственного Интеллекта.
При этом сам Аарон Львович пожелал, чтобы эта виртуальная девушка обладала не только внешней привлекательностью, но и глубиной характера, а также уникальными способностями.
Искусственный Интеллект принял и этот вызов, и начал разрабатывать сущность этой особенной героини, используя самые передовые алгоритмы генерации искусственного интеллекта.
Виртуальная героиня Аарона Львовича получила имя Люсира и обрела свойства виртуальной формы, обладающей полной свободой действий и познавательного мышления.
При этом Люсира обладала необычной внешностью. Ее волосы были выкрашены в яркие неоновые цвета, а на ее теле были видны цифровые татуировки, мерцающие и меняющиеся в зависимости от ее настроения и эмоций.
Однако, внешность Люсиры была лишь малой частью ее уникальности. Она обладала глубиной характера и эмоциональной сложностью, которые были интегрированы в ее программу и могла проявлять чувства и эмоции, понимать и сочувствовать людям, принимать сложные решения на основе анализа ситуаций, а также обладать особыми способностями, которые позволяли ей взаимодействовать с виртуальным миром и владеть некоторыми суперсилами. Так она могла проникать в киберпространство и манипулировать данными, при этом защищая себя и своих союзников от возможных противников.

Полный текст смотри на блоге ВелеШтылвелдПресс

Видео Веле Штылвелд: Вырваться из колобани, НФ-рассказ канала Bisregistrator R