高齢者の為のclassicギター講座 No.197 Carcassi Method重くてもカルカッシ講座 No.26今後の方向性について

カルカッシ教則本p35 　キフナーの二つの２重奏曲　アンダンティーノとアレグレット
Preparation for Calcassi study p35 two Duets pieces by Kuffner
カルカッシ教則本p35 キフナー作曲　アンダンティーノOp.168ト長調
Carcassi study p35 Andantino by Joseph Kuffner Op.168 G major
The sheet music（楽譜）→https://gtaoki2017.web.fc2.com/carcassip35Andantinosheet.pdf
Tab note (タブ譜）→https://gtaoki2017.web.fc2.com/carcassip35Andantinotab.pdf

カルカッシ教則本p35 キフナー作曲　アレグレットOp.80ト長調
Carcassi study p35 Allegretto by Joseph Kuffner Op.80 G major
The sheet music（楽譜）→https://gtaoki2017.web.fc2.com/carcassip35allegrettosheet.pdf
Tab note (タブ譜）→https://gtaoki2017.web.fc2.com/carcassip35allegrettotab.pdf
Sor-Minnet in C (p. 99)movement of the Grand Sonata, Op. 25,
ソル・メヌエットハ長調（P.99）グランドソナタOp. 25より
楽譜→https://gtaoki2017.web.fc2.com/parkening2p99.pdf
タブ譜→https://gtaoki2017.web.fc2.com/parkening2p99tab.pdf

this is one of the most popular of the Sor minuets.
ソナタのメヌエット作品の中でも、特に人気のある作品です。
The writing is very classical in nature, almost imitating a string quartet.
この作曲手法は非常に古典的で、弦楽四重奏に近い形で演奏されます。
The minuet is a dance that originated in rhe Baroque period and is
quite rhythmic.
メヌエットは バロック時代に発祥したダンスで
非常にリズミカルな踊りです
The theme or this piece is light and tuneful, typical of the classical period.
この曲の主題は明るく軽快で 古典期の典型的な曲です。
The repeats in this piece need not be observed literally.
この曲の繰り返しは、必ずしも楽譜道りでなくてもよい。
Playing straight through with the D.C al Fine would be sufficient.
楽譜通りダカーポで戻りそのままフィーネ で十分でしょう。
Use a variety of tone color tohelp define die different sections of the piece.
様々な音色を駆使することで、曲の異なる部分を明確にするのに役立ちます。
M. 29 starts a unique sequence where the melody with grace notes
29小節目 は優雅なメロディーを奏でる独特の音形で始まります。
somewhat imitates a violin, and the two accompaniment notes, a viola and cello.
この音は、どこかバイオリンを模しているようで、2人の
伴奏音、ビオラ、チェロの様です。
These notes can be played slightly staccato, like the viola and cello playing pizziento.
これらの音は は、ビオラやチェロがピッチカートで演奏するのように、
ややスタッカート気味に演奏することができます
At m. 37, the cello takes the melody, with the violin and viola providing accompaniment.
37小節目では、バイオリンとビオラが伴奏をし、チェロがメロディーを担当する。

Additional interpretive ideas are marked in the score.
楽譜には、さらに解釈上のアイディアが記されている。
Notice the contrasting fingering of runs at mm. 44-45 and 60-61.
44から45小節目 と60から61小節目の間にある対照的な運指に気をつけてください
Also unusual arc the thumb strums of mm. 56-58.
また、56から58小節目の親指のプルガールも気をつけてください。

Technique: Keep the 1st finger on C in m.1 before
starting the turn on beat 3.
１小節目では3拍目のアウフタクトを開始する前に
左手1の指ドを準備してください、
This measure may need to
be practiced separately for an even, strong slur.
この措置は、均一で強いスラーのために個別に練習する必要があります。
Be sure to "pluck downward and into the adjacent string with
the left-hand fingers throughour the piece.
必ず曲全体を通して左手指が下向きに隣接する弦のスラー時は
気をつけてください。
To achieve staccato chords in mm. 29-36, set your
right-hand fingers back on the strings after playing
them.
29から36小節目でスタッカートの和音を出すには弾弦後すぐに弦に触れて
音を消します。
Try- rest strokc on the 1st beat of each measure.
各小節の1拍目にアポヤンドを使用します。
Use a full strum with the pad of the thumb at m. 44.
44小節目は親指の腹の部分で全弦をプルガールします。
Alternate fingers on the next run for fluidry.
軽快なパッセージの為imの交互奏法を実施します。
The strum ar m. 56 should be light, so as not to override
the turn.
56小節目のプルガールは曲の雰囲気を壊さない様軽く弾いてください。
Use a pad strum on the bass notes in the
following two measures.
次の２小節も同じく親指の腹でプルガールで弾きます。

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