Рубенс. "Сад любви". #понятноеискусство, #музейвкармане, описание картины, обзор картины

Картина Рубенса «Сад любви», 1633 год
На картине Питера Пауля Рубенса «Сад любви», ранее фигурировавшей под названием «Вечеринка в саду», изображено элегантное общество начала 17 века, предающееся отдыху и веселью возле входа в храм. Его архитектура – портик с арками и колоннами, а также статуи – очень напоминает архитектуру дома Рубенса в Антверпене, построенного в период с 1611 по 1618 год. В этом доме художник счастливо жил со своей первой женой вплоть до 1626 года, в котором она ушла из жизни, вероятно, из-за свирепствующей в то время чумы. Это трагическое событие будто лишило художника таланта, и он ушел в политику, направляя все усилия на установление мира между Англией и Испанией. Но прекрасная Елена Фоурман, юная белокурая дива, ставшая женой Мастера, снова вернула ему вдохновение. Картины величайшего фламандского живописца заиграли новыми красками, в них словно зазвучали новые ноты.
С Еленой они обвенчались в конце 1630 года, в то время ей было 16 лет, а Рубенсу – 53 года. На картине «Сад любви» мы можем увидеть несколько изображений супругов. Правда, если мы будем рассматривать картину слева направо, то увидим, что пара, изображенная в левом краю картины, еще не обвенчалась, более того, видно, что Елена только начинает входить в жизнь художника. Елену художник изображает в образе девушки в длинном платье синего цвета, а себя – в образе кавалера в шляпе, который, нежно приобнимая свою избранницу за талию, взглядом приглашает ее отбросить холодность и стеснение и присоединиться к элегантному обществу. Ему помогает находящийся сзади женщины амурчик, подталкивая нерешительную девушку вперед. Неудивительно, что юная девушка несколько оробела: даже сам особняк художника производит внушительное впечатление, а что уж говорить о великолепном храме, в который ее приглашает кавалер. Мужчина и девушка отличаются не только возрастом, но и социальным положением: к этому времени Рубенс известен и богат, к тому же является носителем дворянского титула, который был ему присвоен королем Испании в 1624 году. Мало того, во время создания этой картины английский король Карл I присвоит художнику еще и звание рыцаря. Его избранница же никому не известна, она является дочкой простого торговца коврами.
По мере того, как мы перемещаем свой взляд вправо, мы видим эту же пару, на этот раз – удобно расположившуюся на траве. Известно, что вместе с титулом король Англии даровал художнику также несколько наград, среди которых была и украшенная драгоценностями шпага: как раз ее мы видим на картине. Рубенс немного льстит себе на этом полотне, изображая себе моложе, чем он есть на самом деле. Или это просто благотворное воздействие любви? Его молодая подруга положила одну руку ему на колено, а другой опирается чуть выше о его ногу. Облокотившись щекой на свою ладонь, она смотрит прямо на зрителя. Их отношения теперь более откровенны: он объясняется ей в любви, его рука лежит на сердце.
Перемещая взгляд далее, мы видим трех женщин, расположившихся на ступенях храма и на траве: они изображены без кавалеров, в окружении амуров. Наружность дамы слева очень напоминает Елену Фоурман. Возможно, что в образе этих женщин художник запечатлел трех граций, тем более, что эту троицу мы можем наблюдать на картине чуть выше в виде скульптур фонтана. Таким образом художник совмещает на одной картине не только реальное и мифологическое, но также живое и неживое: холодный камень с живой и теплой человеческой плотью.
Три грации олицетворяют три фазы любви: первая – это красота, вторая – желание и экстаз, а третья – удовольствие и удовлетворение. Красота вполне логично представлена девушкой, как две капли воды похожей на возлюбленную художника. По другой трактовке первая грация олицетворяет скромность. Вторая женщина запрокинула голову и подняла глаза к небу: похоже, что она находится в состоянии полного блаженства – которое, вероятно, вызвано звуками музыки, которую исполняет музыкант справа – но ее поза и выражение лица вполне могут означать любовный экстаз или оргазм. В ее правой руке маленькая собачка, символ супружеской верности. Книга, которую держит амурчик слева от нее, скорее всего содержит ноты. А может, она содержит и слова песни, в таком случае эта женщина занята пением. Третья грация, если верить флорентийским философам-гуманистам, призвана отражать удовольствие и удовлетворение. Эта дама изображена вполне состоявшейся матроной, удачно вышедшей замуж и родившей детей: амур, облокотившийся ей на колени, вполне может символизировать потомство. По еще одной версии третья грация олицетворяет любовь. Что ж, в данном случае это может быть в том числе и материнская любовь.

Видео Рубенс. "Сад любви". #понятноеискусство, #музейвкармане, описание картины, обзор картины канала Энциклопедия живописи