Документальный фильм. Голод. Часть первая (полная версия)
Эта картина была для студии, пожалуй, самой тяжелой. И не только потому, что пришлось в поисках живых свидетелей украинского голодомора 1932-1933 годов объехать, от села к селу, несколько областей Украины: от Одессы до Чернигова и от Чернигова до Сум. Куда тяжелее физических были психологические перегрузки. Самым трудным оказались свидания с людьми, перенесшими страшный голод, но все еще живущими на белом свете, или, точнее, зажившимися, – иначе, глядя на них, обретающихся в оглушительном одиночестве, и не скажешь.
Деды и бабки, для которых киносъемки были единственным светлым пятном в их безрадостном существовании; старые детишки тех, кого уморили голодом, так и сидят на скамеечках у оград своих хат по пыльным, неухоженным, Богом забытым селам, и никто к ним и носа не кажет – ни болтуны-депутаты, ни доброхоты-благотворители. Они сидят и сидят, и одна для них радость – разлегшаяся перед ними кривая улица, на которой редко, всего несколько раз на дню, меняются медлительные бытовые картины. Собака пробежит. Кто-то на велосипеде проедет, кивнув на ходу из-под кепки. Пропылит машина. Напротив, в соседской хате, начнется и тут же загаснет какое-то шевеление…
Черные, заскорузлые пальцы сжимают корявые, временем отполированные палки. Штаны – пузырями. Ботинки раззявили пасти. Отвисли карманы стиранных-перестиранных пиджаков. Тетки, те почище. Хустынки белее белого. Опрятные кофты в мелкий цветочек. Туго натянуты на колени грубые, длинные юбки. И у всех усталые, терпеливые лица, будто вырезанные из темного дерева, хоть сейчас – на погост, на памятник. Даже в тех редких случаях, когда стариков окружает многочисленная родня, они выглядят одинокими и давно утратившими с нею кровеносные связи. Попробуй отторгнуть от живого ствола семьи любого из молодых – не выйдет, взвоет, жалобами изойдет. А наших дедков и бабусь ничто, и никто не держит на этом свете. Ухода их и не заметят.
Безвольные, сонные мысли текут неспешно, и лишь когда старики обращаются ими вспять, минуя пестрое возмужалое прошлое; когда они вновь видят себя оголодавшими до безумия детьми рядом с раздувшейся от водянки матерью или отцом, которому, походя, выбили зубы активисты, только тогда они оживляются и начинают плакать, но так, как плачут, бывает, иконы – стекает по пыльному стеклу капля, оставляя за собою чистый, промытый след.
Но где-то там, в этой стариковской вселенной, в старинном, славном невероятной красоты соборным иконостасом Козельце, живет странная женщина-чиновник, которая, с тех пор, как ей было назначено собирать среди людей документальные свидетельства Голодомора, плачет в день памяти с этими стариками, переживая их прошлое, как свое собственное. Она молода, исполнена достоинства. У нее темное, скуластое лицо, трагические глаза и полные, рельефно вырезанные губы. Она не рисуется перед заезжей киногруппой. Ей все равно, что скажут другие. Ей безразлично, что кто-то назовет ее, возможно, юродивой. Она знает, что ничего уже не изменить. Ей известно, что исчезнет безумный президент, и никто больше не вспомнит о массовом убийстве ее соплеменников голодом. От этого становится так тошно, что она идет в храм, где правит службу отец Михаил, моложавый, чернобородый батюшка, род которого, между прочим, тоже пострадал в 31-м; исповедуется, причащается безвкусной просвиркой, а потом надолго склоняется в прохладном полумраке перед иконою Божьей Матери, той, что обо всем знала загодя. И это история о нас – о заброшенной украинской деревне, нравственности и цинизме, вере и безверии, любви к жизни и смерти, которая благом, исцелением приходит порою к людям, испытавшим голод и нелюбовь; о Женщине, взявшей на себя неподъемный груз сострадания ближним, и нет у этой истории ни начала, ни конца.
Видео Документальный фильм. Голод. Часть первая (полная версия) канала Кинокомпания Провинция
Деды и бабки, для которых киносъемки были единственным светлым пятном в их безрадостном существовании; старые детишки тех, кого уморили голодом, так и сидят на скамеечках у оград своих хат по пыльным, неухоженным, Богом забытым селам, и никто к ним и носа не кажет – ни болтуны-депутаты, ни доброхоты-благотворители. Они сидят и сидят, и одна для них радость – разлегшаяся перед ними кривая улица, на которой редко, всего несколько раз на дню, меняются медлительные бытовые картины. Собака пробежит. Кто-то на велосипеде проедет, кивнув на ходу из-под кепки. Пропылит машина. Напротив, в соседской хате, начнется и тут же загаснет какое-то шевеление…
Черные, заскорузлые пальцы сжимают корявые, временем отполированные палки. Штаны – пузырями. Ботинки раззявили пасти. Отвисли карманы стиранных-перестиранных пиджаков. Тетки, те почище. Хустынки белее белого. Опрятные кофты в мелкий цветочек. Туго натянуты на колени грубые, длинные юбки. И у всех усталые, терпеливые лица, будто вырезанные из темного дерева, хоть сейчас – на погост, на памятник. Даже в тех редких случаях, когда стариков окружает многочисленная родня, они выглядят одинокими и давно утратившими с нею кровеносные связи. Попробуй отторгнуть от живого ствола семьи любого из молодых – не выйдет, взвоет, жалобами изойдет. А наших дедков и бабусь ничто, и никто не держит на этом свете. Ухода их и не заметят.
Безвольные, сонные мысли текут неспешно, и лишь когда старики обращаются ими вспять, минуя пестрое возмужалое прошлое; когда они вновь видят себя оголодавшими до безумия детьми рядом с раздувшейся от водянки матерью или отцом, которому, походя, выбили зубы активисты, только тогда они оживляются и начинают плакать, но так, как плачут, бывает, иконы – стекает по пыльному стеклу капля, оставляя за собою чистый, промытый след.
Но где-то там, в этой стариковской вселенной, в старинном, славном невероятной красоты соборным иконостасом Козельце, живет странная женщина-чиновник, которая, с тех пор, как ей было назначено собирать среди людей документальные свидетельства Голодомора, плачет в день памяти с этими стариками, переживая их прошлое, как свое собственное. Она молода, исполнена достоинства. У нее темное, скуластое лицо, трагические глаза и полные, рельефно вырезанные губы. Она не рисуется перед заезжей киногруппой. Ей все равно, что скажут другие. Ей безразлично, что кто-то назовет ее, возможно, юродивой. Она знает, что ничего уже не изменить. Ей известно, что исчезнет безумный президент, и никто больше не вспомнит о массовом убийстве ее соплеменников голодом. От этого становится так тошно, что она идет в храм, где правит службу отец Михаил, моложавый, чернобородый батюшка, род которого, между прочим, тоже пострадал в 31-м; исповедуется, причащается безвкусной просвиркой, а потом надолго склоняется в прохладном полумраке перед иконою Божьей Матери, той, что обо всем знала загодя. И это история о нас – о заброшенной украинской деревне, нравственности и цинизме, вере и безверии, любви к жизни и смерти, которая благом, исцелением приходит порою к людям, испытавшим голод и нелюбовь; о Женщине, взявшей на себя неподъемный груз сострадания ближним, и нет у этой истории ни начала, ни конца.
Видео Документальный фильм. Голод. Часть первая (полная версия) канала Кинокомпания Провинция
Показать
Комментарии отсутствуют
Информация о видео
Другие видео канала
Кромешный свет мой.О клубе в кубе. Часть четвертая.О клубе в кубе. Часть вторая.25 лет ОМК. Часть первая.Реквием для негромкого голоса. Часть третья.Реквием для негромкого голоса. Часть вторая.Реквием для негромкого голоса. Часть первая.Пережившие ШОА. (украинские субтитры)Пережившие ШОА. (subtitles in Hebrew)Пережившие ШОА. (subtitles and voice in Hebrew)Shoa survivors. (subtitles and voice in English)Shoa survivors. (english subtitles, russian voice)Обретение Весцарицы.Дом БожийЗабытая войнаО клубе в кубе. Часть третья.Ангел мойДень победыМонолог о нелюбвиДокументальный фильм. Голод. Часть вторая (полная версия)