ヴィオラソナタ (リゲティ)

ヴィオラソナタ (リゲティ), by Wikipedia https://ja.wikipedia.org/wiki?curid=4391816 / CC BY SA 3.0 #ヴィオラソナタ #リゲティの楽曲 #1994年の楽曲 ジェルジュ・リゲティが1991年から1994年にかけて作曲したヴィオラソナタは、6楽章からなる無伴奏作品で、ヴァイオリン協奏曲やピアノ・エチュードと並行して、さまざまな段階を経て作曲された。 リゲティは、ラジオでタベア・ツィンマーマンの演奏を聴いてヴィオラ・ソナタを書くことを思いつき、さまざまな楽章を書き始めた。 第2楽章の「Loop」はガース・ノックス（当時アルディッティ・カルテットのヴァイオリニスト）によって初演され、「Facsar」は1993年にユルク・ダーラーによって初演されました。 この2つの楽章は完全な作品の一部として構想され、それがリゲティのヴィオラソナタの第2楽章と第3楽章となったのである。 このソナタは、40年前に作曲されたリゲティのチェロソナタとは一線を画し、重要な転機となった。 ヴィオラソナタは、バロック時代のソナタに見られるようなパターンをより多く包含しており、多くの楽章とラメントを持ち、パッサカリアとシャコンヌをもたらしたフレスコバルディのソナタに倣って、シャコンヌで締めくくられている。 第1楽章と第3楽章はオスティナートの変奏曲で、第2楽章と第4楽章であるモト・ペルペトゥオの楽章が交互に現れる。 第1、第4、第5楽章には東欧の伝統音楽の要素が見られ、第2、第3、第6楽章では自由なリズムやジャズ、ラテンのハーモニーの影響がより強く現れているという。 また、第1楽章と第4楽章のハーモニー、第2楽章と第6楽章の繰り返しの和音も特徴的である。 評論家のブレア・サンダーソンは、このソナタを「20世紀の主要なヴィオラ作品のひとつ」と評している。 第1楽章のホラ・ルンガ (ルーマニア語 Hora lungă)は、同名のルーマニア民謡の影響を受けている。 タイトルは「ゆっくりとしたホラ」という意味で、この場合のホラはルーマニア語で「ダンス」を意味する。 1本の弦で演奏される例としては、リゲティのヴァイオリン協奏曲のアリア（G弦で74小節）や、ヴィオラ・ソナタの第3楽章「ファクサール」があるが、リゲティはこの2つの楽章を同じ年に作曲しており、第1楽章にも影響を与えている。 微分音を示すために、リゲティはソナタの3つの下向きの矢印を、それぞれ-49、-31、-14セントの変化に対して使用している。 リゲティの作品では、微分音の音程がよく使われており、ヴィオラ・ソナタでは、Fの和声音階に続いてその使用がなされている。 このように、B♮に-49セント、E♭に-31セント、A♮に-14セントを下げた和声構成は、ヴィオラの最低音Cの5分の1下に位置するであろう架空の「5番目」の弦Fの共鳴を耳に暗示させ、この楽章をスペクトル・ミュージックに似たものにしている面がある。 第2楽章の「ループ」では、ルネッサンス期のモテットに見られるような小編成が採用されており、前の楽章で採用されていたオーグメンテーションとは対照的である。 この楽章にはジャズの影響が見られ、ステファン・グラッペリの音楽の影響からか、「スウィングして」演奏するように指示されています。 作品全体は45個のダブルストップをループさせたもので、3小節の導入部があります。 技術的な難しさは際立っており、ダブルストップは常に開放弦で演奏され、左手にとってはかなり困難なポジションジャンプがあり、複雑な弧を描いて、成長するリズムの収縮と相まって中断されたフィナーレにつながる。 ファクサールは、第2楽章のリズムに重点を置き、旋律と和声の言語を用いて、テーマとなる素材をあらゆる方法で絶え間なく変化させていく。 主題の後には常に変奏が続き、その変奏は常に同じ長さで、前の楽章の増長や縮小の技法とは対照的である。 構造は非常に規則的で図式的であるが、リゲティはダイナミクスを使って構造上の分裂を隠そうとし、エピソードの始まりが強調されるのを避けている。 表現やダイナミクスの指示は、形式的・構造的な検討の結果ではなく、実際には、ガース・ノックスに何度も異なる方向性での演奏を求め、さまざまな実践的な試みの後にリゲティが定義したものである。 第4楽章では、アクセント、短い音節、開放弦、ダブルストップ、ハーモニクスの組み合わせを用いて、高速で特殊な音を作り出している。 続く主題の場面では、音を足したり引いたり、個々の音を和音にしたり、逆にアクセントやダイナミクスを変えたりして変化をつけている。 第5楽章の「ラメント」には、「ヴァルソヴィの午後」（『ピア...

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