Memento (1799)- JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCÍA ~Brazilian Funeral Music (18th and 19th Century)

Memento (1799) de JOSÉ MAURÍCIO NUNES GARCÍA (1767-1830).

"José Maurício Nunes García (Río de Janeiro, Río de Janeiro, 1767 - ídem 1830). Compositor, clavecinista, organista, guitarrista, maestro de capilla, sacerdote. Habiendo perdido a su padre a la edad de 6 años, está al cuidado de su madre Vitória Maria da Cruz, hija de la esclava Joana Gonçalves. La madre tiene cuidado de orientar el aprendizaje de su hijo hacia la música. De niño tomó clases de música con Salvador José, "el pardo", profesor particular y amigo de la familia. Demostrando una gran facilidad para la música, a los 12 años también se convirtió en profesor y, a los 16, escribió su primera obra Antífona Tota Pulcra Es Maria. A los 17 años fue uno de los fundadores de una hermandad de profesores de música, la hermandad de Santa Cecília.

Ingresó al sacerdocio a los 25 años, convirtiéndose en maestro de capilla de la catedral da Sé a los 30 años, en 1798, donde tuvo a su disposición un grupo de instrumentistas y cantores para los que podía componer y dirigir. Obtenido el título, el sacerdote ahora compondría para el calendario litúrgico de la catedral, dirigiría las obras y actuaría como orador. Varias graduaciones datan de este período, entre ellas Justus cum ceciderit (1799) y Alleluia, angelus Domini (1799). También era responsable ante el Senado de Cámara de la música que acompañaba a las funciones anuales, obligación que le acarreaba varios problemas burocráticos en relación con el pago de los músicos, principalmente tras la llegada de la Familia Real.

Con el traslado de la corte portuguesa a Brasil en 1808, el padre José Maurício fue trasladado a la Capilla Real, creada por el Príncipe Regente de Portugal junto a su palacio, que correspondía a un alto cargo. En 1809, D. João VI le concedió el hábito de la Orden de Cristo y, en 1816, recibió del Senado y de la Cámara el encargo de dirigir la misa para la elevación de Brasil al Reino Unido. Al año siguiente, dirigió "Doze Divertimentos" para el conjunto instrumental que acompañó a la Princesa D. Leopoldina en su visita a Brasil.

D. João VI muestra un gran aprecio por el compositor, a pesar de lo cual sigue en una mala situación económica. La Capela Real no paga por sus composiciones, ni por su trabajo como profesor y organista. Por si fuera poco, en aquella época existía un sistema de “facturas” para eventos fuera del calendario litúrgico, en el que los músicos debían ser pagados por adelantado por el maestro de capilla, que luego es reembolsado por el Senado de Cámara. Se han repetido las veces en que se hace el reembolso con mucho retraso, alternándose con otras en las que simplemente no se hace, debiendo el compositor hacerse cargo del daño.

El regreso de D. João VI a Portugal en 1821 marca un momento de turbulencia política y económica, que forma parte del proceso de independencia de Brasil. Para los músicos de Capela Real, el reflejo de la situación se siente directamente en sus bolsillos, a través de una gran contracción salarial. José Maurício, cuya situación económica está lejos de ser buena, ve reducido su salario en menos de una cuarta parte. El maestro sacerdote que nunca llegó a poseer un piano o un clavicémbalo ahora se ve empujado gradualmente a la pobreza.

Análisis La actividad musical en Brasil durante casi todo el período colonial operaba básicamente en el ámbito de las funciones religiosas, y la sotana podía garantizar el respeto en la sociedad. Así es en la iglesia donde el joven José Maurício desarrolla su carrera musical. Allí podría dedicarse a la composición, la dirección y las clases gratuitas que ofrece a quienes no pueden pagarlas. Así, su producción artística es esencialmente religiosa, habiendo compuesto unas cuatrocientas piezas. Dedica la mayor parte de su actividad a la composición de misas, novenas, salmos, himnos, vísperas, motetes, Te Deum, maitines y otras variantes de la liturgia, habiendo compuesto también música dramática, modinhas y música para orquesta, como la obertura Zemira , compuesta en 1803.

Así, José Maurício vive entre dos mundos: conoce la música y la sofisticación de las artes practicadas en la Europa de fines del siglo XVIII, al mismo tiempo que el color de su piel lo ata a un mundo cruel y sin derechos. Su música busca resolver de alguna manera este conflicto que lo involucra con tanta intensidad. El padre José Mauricio Nunes García es también uno de los iniciadores de la música popular en Brasil".
José Maurício Nunes Garcia. Editores da Enciclopédia Itaú Cultural https://enciclopedia.itaucultural.org.br/pessoa483660/jose-mauricio-nunes-garcia

Obra extraída del álbum: Música Fúnebre - IX, de la colección Restauraçao e Difusao de Partituras- Projeto Acervo da Música Brasileira.
Interpretan: Conjunto Calíope e Orquestra Santa Teresa.
Dirige: Julio Moretzsohn.
Imágenes del video: Jesús Nazareno. Anónimo novohispoano (siglo XVIII). Óleo sobre tela en el Museo Amparo, Puebla de los Ángeles (septiembre, 2022).

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