Урок режиссуры. Метафора в киномонтаже. Разбор эпизода фильма "Кавказская пленница", реж.Л.Гайдай.
#лебединоеозеро, #варлейнаталья, #метафора
Видеокурс «Секреты кино» - уроки режиссуры и операторского мастерства.
Полная информация о видеокурсе - https://videotrain.ru/videokurs-sekrety-kino/
Наши ресурсы в сети:
Сайт: http://videotrain.ru
Сообщество в ВКонтакте: https://vk.com/videotrain
Канал в Telegramm: https://t.me/SecretsOfCinema
Режиссёрский разбор фрагмента фильма "Кавказская пленница".
Актёры:
- Шурик - Александр Демьяненко
- Нина - Наталья Варлей
- Товарищ Саахов - Владимир Этуш
Режиссёр - Леонид Гайдай
Обратная связь с автором:
https://www.facebook.com/Videotrain
www.vk.com/said.abishev
https://www.instagram.com/videotrainclub
Можно предположить, что это случайно совпавшие движения в разных эпизодах.
Документальных подтверждений о том, что падение Шурика специально были поддержаны кадром с Фрунзиком Мкртчаном — нет, но если внимательно посмотреть фильмы Гайдая, можно убедиться, что Леонид Иович довольно часто использовал очень тонкие монтажные решения.
Посмотрите внимательно: направление и скорость движения
Обратите внимание, визуальные акценты — закрытые глаза и вертикальные движения обоих кадров аккуратно расположены в одной части экрана.
Можно предположить, что и в этом стыке все движения неслучайны — именно за счет этих акцентов два разных эпизода динамично перешли один в другой, с переносом ритма, времени и единства повествования.
Попробуйте представить стык по-другому — Шурик падает не сползая вниз, а плашмя (или не падает вообще!), а великий артист Мкртчан разговаривает с Ниной прислонившись к двери, без жестикуляции и, например, глядя в скважину. Эффект динамичного перехода пропадет.
Итоги:
- согласовывайте движения/согласованные движения объединяют эпизоды и переносят эмоциональную энергию из одного в другой.
- визуальные рифмы усиливают эмоциональный эффект/визуальные рифмы подчеркивают и усиливают главную идею эпизода и фильма.
- располагайте визуальные акценты в одной части экрана/глаза зрителя комфортно воспринимают расположение визуальных акцентов в одной части экрана.
Пусть говорят, что кино можно снимать без знания правил. Голос опыта классиков кино отвечает - не будьте самоуверены.
В качестве учебной литературы по режиссуре кино можно порекомендовать книги "Монтаж" Алексея Георгиевича Соколова и "Между адом и раем" Александра Митты.
Видео Урок режиссуры. Метафора в киномонтаже. Разбор эпизода фильма "Кавказская пленница", реж.Л.Гайдай. канала Саид Абишев
Видеокурс «Секреты кино» - уроки режиссуры и операторского мастерства.
Полная информация о видеокурсе - https://videotrain.ru/videokurs-sekrety-kino/
Наши ресурсы в сети:
Сайт: http://videotrain.ru
Сообщество в ВКонтакте: https://vk.com/videotrain
Канал в Telegramm: https://t.me/SecretsOfCinema
Режиссёрский разбор фрагмента фильма "Кавказская пленница".
Актёры:
- Шурик - Александр Демьяненко
- Нина - Наталья Варлей
- Товарищ Саахов - Владимир Этуш
Режиссёр - Леонид Гайдай
Обратная связь с автором:
https://www.facebook.com/Videotrain
www.vk.com/said.abishev
https://www.instagram.com/videotrainclub
Можно предположить, что это случайно совпавшие движения в разных эпизодах.
Документальных подтверждений о том, что падение Шурика специально были поддержаны кадром с Фрунзиком Мкртчаном — нет, но если внимательно посмотреть фильмы Гайдая, можно убедиться, что Леонид Иович довольно часто использовал очень тонкие монтажные решения.
Посмотрите внимательно: направление и скорость движения
Обратите внимание, визуальные акценты — закрытые глаза и вертикальные движения обоих кадров аккуратно расположены в одной части экрана.
Можно предположить, что и в этом стыке все движения неслучайны — именно за счет этих акцентов два разных эпизода динамично перешли один в другой, с переносом ритма, времени и единства повествования.
Попробуйте представить стык по-другому — Шурик падает не сползая вниз, а плашмя (или не падает вообще!), а великий артист Мкртчан разговаривает с Ниной прислонившись к двери, без жестикуляции и, например, глядя в скважину. Эффект динамичного перехода пропадет.
Итоги:
- согласовывайте движения/согласованные движения объединяют эпизоды и переносят эмоциональную энергию из одного в другой.
- визуальные рифмы усиливают эмоциональный эффект/визуальные рифмы подчеркивают и усиливают главную идею эпизода и фильма.
- располагайте визуальные акценты в одной части экрана/глаза зрителя комфортно воспринимают расположение визуальных акцентов в одной части экрана.
Пусть говорят, что кино можно снимать без знания правил. Голос опыта классиков кино отвечает - не будьте самоуверены.
В качестве учебной литературы по режиссуре кино можно порекомендовать книги "Монтаж" Алексея Георгиевича Соколова и "Между адом и раем" Александра Митты.
Видео Урок режиссуры. Метафора в киномонтаже. Разбор эпизода фильма "Кавказская пленница", реж.Л.Гайдай. канала Саид Абишев
Показать
Комментарии отсутствуют
Информация о видео
Другие видео канала
Истории кино. Сергей Довлатов и "Белое солнце пустыни" - какая связь?Свет и тень в кино. Композиция кадра. Секреты кино. Белое солнце пустыни. Верещагин и АбдуллаСекреты кино. Уроки режиссуры и композиции кадра. Эпизод Басмач, фильм «Белое солнце пустыни».Ваше благородие госпожа Удача. Верещагин и Петруха. Белое Солнце Пустыни. Песня Булата Окуджавы.Кошки города Сочи.Тайские щенки.Съемка в кабине Ту-154м. Полет и посадка в Омске.Сундучок Сказок. Мультфильм.Надежды маленький оркестрик.Великий Иллюзион. Выпуск #01.Без труб и барабанов.DreamFlashDayHappy Birthday, Pushkin!Лев Как Лев !- Поехали!ЛевКакЛев. Эпизод #01.Мастерская #02. ПоездМастерская #01.Клип "Если...", группа ТОКЕФильм Step By Step