Бах. 2 том. 18 Прелюдия и Фуга соль-диез минор в исп. Рихтера

"18 соль-диез минор метущаяся, беспокойная, взволнованная, какая-то беготня, суетливость, конечно, плавная, изысканная. Очень редко Бах пишет оттенки. Здесь в начале, в двух тактах, нет оттенков, а в третьем такте вдруг пиано, в пятом – форте. Это называется эхо. У Баха даже есть пьеса «Эхо». Приём «эхо» применяется и в оркестровой музыке. Это всё идёт от антифонных двух хоров, которые на правом и левом клиросе располагались. Здесь, конечно, пространственный эффект.
Христа взяли, схватили в саду Гефсиманском, отвели Его в преторию. Он далеко где-то, Его можно увидеть издалека, но нельзя к Нему пройти. Ближайшие ученики, Пётр и Иоанн, может быть, проникают туда сквозь заграждение, чтобы увидеть Христа ещё раз, посмотреть, как Он там, как Себя чувствует в этой страшной ситуации. Было холодно, горел костёр, люди грелись. Вот эти тени людей от костра мы прямо чувствуем в этой музыке, колеблющиеся языки пламени, тени, которые вдруг охватывают какое-то лицо. Происходят известные события в Евангелие. Подозревают, что Пётр Его ученик. Пётр отрекается, как и сказал Христос в Евангелие от Марка, что петух кричит два раза, прежде Пётр отрекается. А в Евангелие от Матфея один раз. В 16 такте прелюдии мы слышим крик петуха немного срывающийся. Этот же крик повторяется во второй части в 43 такте. Такого типа фраза нигде больше не повторяется. Она очень уникальная для этой прелюдии. Это золотое сечение первой части и золотое сечение почти второй части. Я стал думать, почему же это крик петуха. Крик петуха, конечно, изображали все композиторы, которые писали «Страсти», и у Баха он есть в «Страстях». Я стал сравнивать крики этого петуха, баховского (а может это не крик петуха) с криком петуха у Мусоргского в «Рассвет на Москве реке» - вступление к опере «Хованщина» - очень похоже. У Римского-Корсаково в «Снегурочке», во вступлении. Очень похоже.
Начинается фуга. Конечно, это плач Петра. Можно послушать фрагменты из «Страсти по Матфею», когда Пётр осознаёт, что он предал Христа. Человек очень многое делает бессознательно. Вдруг Пётр, такой любимый ученик, совершив это, плачет, уходит, осознавая, что он больше не ученик и нет ему прощения. (Иисус потом его возвращает, прощает).
Здесь какой-то распев бесконечный на одном слоге «и горько плакал» (на одной гласной).
Такая же фуга – одними восьмушками – всё заволакивает пелена слёз, мир заливает пелена дождя, а душу заволакивает пелена слёз. Безостановочно очень длинная фуга, как и прелюдия. Что ещё здесь интересно? Конечно, Баха надо играть ритмично. Конечно, «С.D.G.» - это настолько естественна и привычна главная интонация. А октава! Вот то доказательство, что Бах писал подряд эти прелюдии и фуги. Очень редко применяется в фугах интервал октава, потому что получается тема какая-то немножко нескладная, она не влезает, тут у нас 3-4 голоса, всё должно быть тесно, плотно, а октава создаёт некие неудобства. Октава – это «Бог». Здесь плач – человек предал Бога, совершил грех. Почему возникает это отсутствие ритма, сильных долей? Можно было бы играть, акцентируя первые восьмушки (6/8), а можно акцентировать интонации ламенто, малые секунды….
Из-за того, что здесь есть другой скрытый ритм помимо 6/8, возникает как бы аритмичность, как будто человек пьяный выходит из этой претории и не понимает, где он, что он совершило. Совершилось самое страшное, что только возможно было.
Потом в фуге возникает вторая тема, которая вносит некую относительную, правда, надежду. Тоже хроматизмы, тоска, боль, но всё равно есть просвет. Заканчивается эта фуга двумя соль-диезами"
Лекция 29. И.С. Бах ХТК Том 2. № 17 - 18
https://www.youtube.com/watch?v=GpEU4y1UviQ

Видео Бах. 2 том. 18 Прелюдия и Фуга соль-диез минор в исп. Рихтера канала Вера Игнатьева