Albéniz by Alicia de Larrocha - Iberia,Suite Española,Tango.. + Presentation (Century's rec. 1962)

Isaac Albéniz (1860-1960) - Iberia, Navarra, Suite Española, Pavana, Tango...
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Iberia / 1962
Cuaderno 1 / Book 1
Evocación (00:00)
El Puerto (05:30)
Corpus Christi en Sevilla (09:36)
Cuaderno 2 / Book 2
Rondeña (17:43)
Almería (24:49)
Triana (33:47)
Cuaderno 3 / Book 3
El Albaicín (39:04)
El Polo (45:48)
Lavapiés (52:31)
Cuaderno 4 / Book 4
Málaga (58:46)
Jerez (1:03:14)
Eritaña (1:11:51)

Navarra / 1962 (1:17:16)

Suite Española / 1959
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Granada (1:22:44)
Cataluña (1:27:38)
Sevilla (1:30:08)
Cádiz (1:34:45)
Aragón (1:39:37)

Pavana - capricho / 1959 (1:43:43)
Tango / 1959 (1:47:16)
Rumores de la caleta / 1959 (1:50:07)
Puerta de Tierra / 1959 (1:53:55)

Piano : Alicia de Larrocha
Recorded in 1959 & 1962, at Madrid / España
Find CMRR's recordings on Spotify: https://spoti.fi/3016eVr

*Comentario completo: ver el primer comentario clavado.*
Isaac Albéniz. Si una de las caracteristicas esenciales que lleva implícito el genio creador es la evolución sobre sí mismo hasta encontrar su propia forma de expresión, es evidente que en Albéniz hallamos esta cualidad intensamente desarrollada a través de toda su obra pianística.

Ahí están sus primeras composiciones - mazurkas, valses, marcha nupcial, etcétera -, fiel reflejo de una época donde la música de salón ejercía una gran influencia sobre las preferencias de un público tradicionalista, no ávido de innovaciones y muy dentro del gusto de la segunda mitad del siglo XIX.

Es evidente que Albéniz no podía romper bruscamente con toda una tradición histórica; era necesario el transcurrir de los años y una vocación continua de trabajo que le permitieran hallar su propia personalidad. Esta labor ininterrumpida, en la que su único maestro de composición es él mismo (recordemos que Albéniz es uno de los artistas más rotundamente autodidactas), le desliga de una serie de prejuicios y dictados propios de los tratados escolásticos, que le abren un camino nuevo por el que su genio habría de transcurrir sin cortapisas y con total independencia. Como fruto del esfuerzo prodigado, surge, arrolladora e impetuosa, con el sello inconfundible de la inmortalidad la obra más trascendental de la producción pianística española: Iberia.

Es aquí donde el genio alcanza la plenitud de toda una vida dedicada a la creación musical, encontrando en el piano - instrumento que conoce y domina a la perfección -, cauce apropiado por el que nos llega lo más hondo y auténtico de su mensaje personal.
No resulta exagerado afirmar que en la Iberia se encuentra el punto inicial de una de las etapas más brillante de la música española. Por vez primera la música nacionalista, basada en la esencia del folklore nacional, se extiende por el mundo entero con aires de universalidad, y marca el camino que ha de seguir toda una generación de compositores.

Si una de las máximas ambiciones de todo artista es, tanto como su obra en sí, aportar nuevos conceptos estéticos con los que enriquecer el lenguaje musical, bien podemos decir que Albéniz supera esta exigencia y descubre para el piano efectos sonoros y procedimientos armónicos que, servidos por una técnica, necesariamente dificil, ensancha el amplio campo de posibilidades que este instrumento ofrece en la actualidad y que en buena parte le debe a Isaac Albéniz.

Suite española. A fin de evitar repeticiones que se producen dentro del catálogo de Albéniz, que acopla algunos números en la Suite y los Cantos de España - exactamente el Preludio. Cuba y las Seguidillas prescindimos ahora de considerarlos.De esa forma, son tan sólo cinco las páginas que agrupamos en la Suite Española: Granada, Cataluña, Sevilla, Cádiz y Aragón. La simple lectura de los títulos explica bien claramente cómo no todos son por igual populares, ya que algunos sí caen de lleno entre las obras más frecuentadas y queridas por públicos e intérpretes del repertorio albeniziano.

La suite lleva el número 47 de obra y se cree escrita en los años 1876 y 77, cuando Albéniz ya tiene clara conciencia de su genio. Granada es una serenata dulce, amable, nostálgica, romántica, primera de las repetidas ofrendas que el autor brinda a la ciudad de los Cármenes. Los acordes arpegiados del acompañamiento, que recuerdan la guitarra, sirven de apoyo a la melodía que diríamos estilización del flamenco.

Villa-Lobos por Villa-Lobos - Bachianas Brasileiras, Chôros, Descobrimento do Brasil, Piano (Ct.rc.) : https://www.youtube.com/watch?v=JUYw-VZ4KEA

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