Загрузка страницы

Иуда Искариот от Средневековья к современности. Михаил Майзульс. Лекция

© Проект «Эшколот» /ESHKOLOTnew. Иуда Искариот в русской культуре. 20.04.2014. Иуда от средневековых миниатюр к современным карикатурам.

Историк-медиевист Михаил Майзульс рассказывает о том, как демонизировалась фигура Иуды в средневековой традиции на Западе и на Руси и как апостол-предатель сам стал орудием демонизации -- риторическим и визуальным.

Самый известный символ неправедных денег — тридцать сребреников, которые апостол Иуда получил от иудейских первосвященников за предательство своего учителя (Мф. 26:14–15; Мк. 14:10–11; Лк. 22:3–5)2. Кошель с кровавыми монетами стал в христианской традиции символом сребролюбия и вероломства. Мешочек со сребрениками регулярно изображался в руках повесившегося Иуды или Иуды, пребывающего в аду, словно он так и не смог расстаться с деньгами ни до, ни после смерти.

Долгая жизнь апостола-предателя. Образ Иуды – от средневековых миниатюр к современным карикатурам

По приглашению культурно-образовательного проекта «Эшколот» историк-медиевист Михаил Майзульс прочитал лекцию «Цена крови. Иуда Искариот в русской культуре» и рассказал, как демонизировалась фигура Иуды в средневековой традиции на Западе и на Руси. И как апостол-предатель сам стал орудием демонизации – риторическим и визуальным.

История Иуды

Биографии Иуды, которую мы знаем из канонических Евангелий, средневековой традиции не хватало. Поэтому множество деталей, транслировавшихся различными средневековыми текстами и изображениями, черпалось из апокрифов, созданных в первые века новой эры и позже.

Именно тогда появляется сравнение Иуды с Эдипом, то есть человеком, над которым довлеет злой рок. Согласно апокрифам, Иуда происходит из колена Дана – именно из этого колена по легенде должен был произойти антихрист. Его мать, увидев сон с дурным предзнаменованием, решает избавиться от ребенка и бросает его в море (очевидная реминисценция к биографии Моисея). После чего он оказывается на острове под названием Искариот (в средние века имя Иуды толковали вне всякой связи с реальной этимологией), откуда бежит в Иерусалим, где становится слугой самого Понтия Пилата и по стечению обстоятельств, как Эдип, убивает своего отца и женится на собственной матери, после чего идет искупать грехи к Иисусу. Однако натура Иуды такова, что даже после отпущения грехов он все равно возвращается на свой путь – к предательству. Для апокрифов того времени был важен способ, которым Иуда покончил с собой: «И узлом срамным была завязана гортань его…». Так вводится мотив замыкания горла, которым Иуда врал Иисусу и просил денег за его гибель.

Поначалу в средневековой традиции, которая опиралась как на канонические, так и на апокрифические тексты, Иуда превращается в олицетворение целого ряда фундаментальных грехов: предательство, сребролюбие, отчаяние (сотворив страшный грех и раскаявшись в нем, Иуда не надеется его искупить, а совершает самоубийство). Позднее в Средние века, как в Европе, так и на Руси, Иуда становится символом не отдельных пороков, а целых групп грешников, иноверцев и других демонизируемых категорий, связываемых с ним через предательство, сребролюбие и отчаяние.

Иуда и предатели

Средневековые вассалы-изменники, изменившие своим сеньорам, неверные жены, предавшие мужей, еретики, оставившие истинную веру, ростовщики, купцы и прочие стяжатели – в средневековой традиции все они изображались похожими на Иуду.

Во всех историях предательства, продажи Христа, Иуда выступает как союзник дьявола. Если мы вернемся к новозаветному тексту, то увидим два описания того, почему Иуда предал Христа. Первый мотив – это алчность. В Евангелиях от Матфея и Марка сказано, что Иуда предал Иисуса, движимый стремлением к деньгам. В Евангелиях от Луки и Иоанна наряду с мотивом алчности появляется идея, что в Иуду вселяется дьявол и что апостол действует по его научению: «Вошел же сатана в Иуду (Лк. 22:3). И после сего куска вошел в него сатана (Ин. 13:27)». В средневековой иконографии мотив дьявольского научения, процесс внутренний и психологический, визуально передавался просто: дьявол стоит за спиной Иуды и буквально направляет его руку.

Основным мотивом, связанным с Иудой и его иконографией, является мотив денег. Иероним Стридонский (IV-V вв.): прозвище «Искариот» означает «деньги» и «цену», так что имя ознаменовало судьбу Иуды.

«Сказание об Иуде предателе»: Христос был продан за те же сребреники, которые некогда братья Иосифа Прекрасного получили от египетских купцов за продажу брата в рабство. Монеты вернулись в Иерусалим в числе даров младенцу Иисусу, но святое семейство во время бегства в Египет их потеряло. Их нашел пастух и отнес в дар в Храм, откуда они и попали к Иуде.

Подробнее: http://www.eshkolot.ru/event/39483

Лекция специально для проекта «Эшколот», Москва, 20.04.2014.

Правообладатель: © Проект «Эшколот» http://www.eshkolot.ru
Источник и оригинал видео: https://youtu.be/DTT2NdkcP58 20 мая 2014
Канал ESHKOLOTnew: https://www.youtube.com/user/ESHKOLOTnew/videos

Видео Иуда Искариот от Средневековья к современности. Михаил Майзульс. Лекция канала Лекции. Искусство. История. Идеи
Показать
Комментарии отсутствуют
Введите заголовок:

Введите адрес ссылки:

Введите адрес видео с YouTube:

Зарегистрируйтесь или войдите с
Информация о видео
1 мая 2021 г. 15:30:04
01:29:14
Другие видео канала
Андрей Рублев. Троица. 1422-1427. Древнерусская иконопись. Левон НерсесянАндрей Рублев. Троица. 1422-1427. Древнерусская иконопись. Левон НерсесянДюрер. Нюрнберг как Иерусалим. Дильшат Харман. Лекция, 2019Дюрер. Нюрнберг как Иерусалим. Дильшат Харман. Лекция, 2019Сигизмунд Герберштейн: Россия в описании венского дипломата XVI в. Олег Кудрявцев. Ответы на вопросыСигизмунд Герберштейн: Россия в описании венского дипломата XVI в. Олег Кудрявцев. Ответы на вопросыМузеи ВатиканаМузеи ВатиканаРубенс. Апофеоз инфанты Изабеллы, 1634. Елена Забродина. 1 минута в ГМИИРубенс. Апофеоз инфанты Изабеллы, 1634. Елена Забродина. 1 минута в ГМИИКорона-реликварий, около 1260-1280. ЛуврКорона-реликварий, около 1260-1280. ЛуврОт иконы к портрету. Живопись средневековой Руси. XVII век. Лекция. Елизавета ТитоваОт иконы к портрету. Живопись средневековой Руси. XVII век. Лекция. Елизавета ТитоваРождественский вертеп. Италия: XIII - XXI вв. Елизавета Титова, Музеи Московского КремляРождественский вертеп. Италия: XIII - XXI вв. Елизавета Титова, Музеи Московского КремляРукопись «Житие и чудеса святого Людовика» Гийома де Сен-ПатюРукопись «Житие и чудеса святого Людовика» Гийома де Сен-ПатюРоссия в первой четверти XIX в. Выбор пути. Сергея Мироненко, МГУ. Лекция к выставке «Романтизм...»Россия в первой четверти XIX в. Выбор пути. Сергея Мироненко, МГУ. Лекция к выставке «Романтизм...»Модель Вселенной XVI века. Механический небесный глобус. ЭрмитажМодель Вселенной XVI века. Механический небесный глобус. ЭрмитажРусская архитектура конца XVII - начала XVIII века. Дмитрий Валявин. ЛекцияРусская архитектура конца XVII - начала XVIII века. Дмитрий Валявин. ЛекцияИван III и Европа. Куда и зачем ездили послы Ивана III. Татьяна Матасова, МГУ. ЛекцияИван III и Европа. Куда и зачем ездили послы Ивана III. Татьяна Матасова, МГУ. ЛекцияРомантизм и академизм. Анна Познанская, ГМИИ. Арт-битвы XIX в. Лекция 1: Романтическая битваРомантизм и академизм. Анна Познанская, ГМИИ. Арт-битвы XIX в. Лекция 1: Романтическая битваВизантийский брак Ивана III и его значение для истории России. Татьяна Матасова, МГУ. ЛекцияВизантийский брак Ивана III и его значение для истории России. Татьяна Матасова, МГУ. ЛекцияНаутилус царевича Алексея ПетровичаНаутилус царевича Алексея ПетровичаСредние века: жизнь, смерть, искусство. Расторгуев Алексей Леонидович, МГУ. Экскурсия в ГМИИСредние века: жизнь, смерть, искусство. Расторгуев Алексей Леонидович, МГУ. Экскурсия в ГМИИБританский постер XIX-XX веков из собрания ГМИИ им А С Пушкина. Лекция. Ирина Никифорова, кураторБританский постер XIX-XX веков из собрания ГМИИ им А С Пушкина. Лекция. Ирина Никифорова, кураторУниверситетские традиции. Уваров Павел Юрьевич. ЛекцияУниверситетские традиции. Уваров Павел Юрьевич. ЛекцияМеханические диковины в Эрмитаже. Музыкальные, часовые, анимационные механизмы XVII-XIX вековМеханические диковины в Эрмитаже. Музыкальные, часовые, анимационные механизмы XVII-XIX вековСредневековье из Умбрии в Эрмитаже. Искусство доссале. Зоя Купцова, куратор. Фильм 2Средневековье из Умбрии в Эрмитаже. Искусство доссале. Зоя Купцова, куратор. Фильм 2
Яндекс.Метрика