SCHUMANN Symphony No.4 | OSN RAI, G.Sinopoli | video 1994 ®

Robert SCHUMANN: Symphony No.4 in D minor, Op.120 (revised version: 1851)
1:00 / I. Ziemlich langsam - Lebhaft
10:20 / II. Romanze: Ziemlich langsam
13:43 / III. Scherzo: Lebhaft
18:08 / IV. Langsam - Lebhaft
(26:55 applause)
Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI
Giuseppe Sinopoli, conductor
(PAL 4:3 - live, Auditorium RAI, Torino, 29 September 1994)
*original broadcast audio*
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concert review:
SCHUMANN E BRAHMS -
Giuseppe Sinopoli è l'ultimo dei direttori d'orchestra da cui possiamo aspettarci confortevoli riletture dei capolavori: l'altra sera a Torino, per l'applaudita serata inaugurale dell'Orchestra Sinfonica Nazionale della Rai, egli ha addirittura tratto da due partiture notissime, la Quarta Sinfonia di Schumann e la Quarta Sinfonia di Brahms, due opere sconosciute e nuove. In quanto tali, le due Sinfonie rivelateci andrebbero riascoltate più volte, perchè si appalesi l'impostazione che le regge. Il primo effetto è che ci si squaderni un mondo interessantissimo e sconcertante: detto con una formula, e, ripetiamo, a partire dalle insufficienti impressioni di una serata, ci pare che Sinopoli presenti la Romantik, il Romanticismo germanico, facendo coincidere l'acme del suo splendore con l'inizio della sua dissoluzione. La forma edificata da Schumann e da Brahms è sottoposta da un lato a una spietata analisi, che coglie delle cellule linguistiche il significato, diciamo così, centrifugo (pensiamo alla punteggiatura dei legni all'inizio della Quarta di Brahms, dove il 'rubato' e la sincope virtuale producono un effetto di vertigine intrinseca al linguaggio); dall'altro a una tensione così radicale nel suo manifestarsi (piani dinamici compressi e poco indugio sui 'pianissimo'", timbrica scura e livida, stacchi di tempo molto veloci, rifiuto dell'abbandono lirico grazie a un'accentazione molto insistita) da annullare il senso plastico delle Sinfonie, e da spingerle, come in preda a una forza irresistibile, verso l'abisso; esse non si sviluppano nello spazio conquistando la loro compiutezza, ma corrono, per una folle e disperata vocazione nichilistica, verso la fine: il momento più esplicito di questo processo, ci pare, si ha durante la transizione al quarto movimento della Quarta di Schumann, quando Sinopoli non amplia a effetto l'intervento degli ottoni, ma ne comprime il tema all'interno della nevrotica e morbosa spinta cinetica impressa a tutta l'opera. A ogni modo, la geniale singolarità di questa lettura è tale da farci sperare di poterla riascoltare e rimeditare: anche perchè gli strumenti della sua attuazione (l'Orchestra Rai, che sta compiendo uno strenuo lavoro di rodaggio, e l'acustica difficilissima dell'Auditorium di Torino) restano perfettibili.
[Francesco M. Colombo, "Il Corriere dela Sera", 1.10.1994]

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