#КИНОЛИКБЕЗ : Жан-Люк Годар

В годаровский фильм попадаешь как в антимир, где привычное безоговорочно рушится, а новое и незнакомое фрустрирует радикальностью, интенсивностью смыслового потока, нестандартностью образов. Удержаться в хвосте годаровской кометы, не выпасть из фильма – это огромная трудность для «нормальной» аудитории. Вдобавок, поздний Годар как будто нарочно лишает зрителя его обычного удовольствия от композиции кадра, цветокоррекции, музыки, актерской игры и т.п. Мелодия намеренно обрывается на половине фразы, изображение издевательски теряет качество, актеров, как в фильме «Прощай, речь» можно вообще заменить собакой.
Нет такого табу, которое не нарушил бы кинематограф Годара и нет такого зрительского багажа, которого хватило бы во время просмотра нового фильма. Озадачивание – это фирменный прием Годара, строящийся на парадоксальном монтаже, расфазировках и обрывах движения, нарративных сдвигах, депсихологизации персонажей, деконструкции классической аристотелевской драматургии или системы Станиславского. Сначала голова идет кругом от массированной атаки «разнузданных», как бы сказал Антонен Арто образов, слов, жестов. Потом, когда зритель к ним слегка адаптируется, начинаются проблемы с нелинейным сюжетом, странным синтаксисом сцен, функциями персонажей, экспансией множественных цитат и интертекстов. Используя брехтовские «отчуждения» и «плагиаты», Годар добивается «эффекта отсутствия»: разрушения механизма эмпатии, бессознательной привязанности зрителя к эмоциональной реакции и точке зрения персонажа.
И все-таки, это – не «антикинематограф», а кино в идеале, кино из прекрасного далёка. Если бы сегодняшние тинэйджеры с той скоростью и многостаночностью, с какой они манипулируют гаджетами, компьютерными играми и коммуникациями в соцсетях, могли читать и мыслить категориями кино – вот тогда фильмы Годара оказались бы идеальным контентом. (Вячеслав Корнев)

#киноликбез #киногид #артхаус #кино #авторскоекино #годар

Видео #КИНОЛИКБЕЗ : Жан-Люк Годар канала КИНОЛИКБЕЗ KINOLIKBEZ