鏗鏘集:改革開放四十年之中國式創造
1978年的中國改革開放,政府打著複製西方技術,「讓一部分人富起來」的旗幟,開放經濟特區,當中深圳是當年吸引最多農民工南下淘金的地方,而全球最大的油畫山寨廠亦在大芬村應運而生。
梵高、畢加索、莫奈等等名家作品,在內地畫匠筆下都假可亂真。八九十年代間,商人利用廉價勞動力大量複製西方油畫在致富,卻迎來零八年的全球金融風暴,內地政府加大力度以經濟發展為核心,加速建設速度,令中國成為全球第二大經濟體系,而山寨油畫的買家由海外轉為內地富豪。
四十年過去,就如其他產業一樣,受盡漠視知識版權和民工人權的批評,內地政府仍把大芬村冠以「中國第一油畫村」和國家重點文化發展基地的美譽,引發只談經濟建設,不談民主憲政法治的反思。山寨畫匠的命運,與中國改革開放的發展巨輪互相扣連。這是一個畫匠由最初只臨摹西方名畫,到渴望成為原創畫家卻被思想箝制的故事,代表著無數血淚工廠「高仿」西方技術致富,由「中國式製造」走到到「中國式創造」面對的困局。改革開放面對世界的中共政府,在人民溫飽之後,如何修復精神面貌與情操,在維穩與創新間,如何跌宕中前行?
編導:陳穎忻
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梵高、畢加索、莫奈等等名家作品,在內地畫匠筆下都假可亂真。八九十年代間,商人利用廉價勞動力大量複製西方油畫在致富,卻迎來零八年的全球金融風暴,內地政府加大力度以經濟發展為核心,加速建設速度,令中國成為全球第二大經濟體系,而山寨油畫的買家由海外轉為內地富豪。
四十年過去,就如其他產業一樣,受盡漠視知識版權和民工人權的批評,內地政府仍把大芬村冠以「中國第一油畫村」和國家重點文化發展基地的美譽,引發只談經濟建設,不談民主憲政法治的反思。山寨畫匠的命運,與中國改革開放的發展巨輪互相扣連。這是一個畫匠由最初只臨摹西方名畫,到渴望成為原創畫家卻被思想箝制的故事,代表著無數血淚工廠「高仿」西方技術致富,由「中國式製造」走到到「中國式創造」面對的困局。改革開放面對世界的中共政府,在人民溫飽之後,如何修復精神面貌與情操,在維穩與創新間,如何跌宕中前行?
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