Marin Marais - Pièces de Viole Part 1 (reference record.: Jérôme Hantaï, Pierre Antaï, Alix Verzier)

Marin Marais (1656-1728) Pièces de Viole.
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Suite in C minor (Troisième Livre)
00:00 Prélude
02:05 Fantaisie - Double
03:33 Allemande
06:31 Courante
07:56 Sarabande Grave
11:33 Gigue
13:05 Menuet - 2e menuet
15:18 Contrefaiseurs
16:20 Rondeau

Suite in G minor (Troisième Livre)
19:50 Prélude (lentement)
22:08 Caprice (gay)
23:13 Gigue La Chicane (vivement)
25:18 Plainte (lentement)
28:38 Fugue Gaye (très vivement)

Suite in A Major (Deuxième Livre)
31:47 Prélude
34:11 Allemande
35:56 Boutade
37:26 Allemande
40:38 Courante
42:09 Sarabande
45:33 Menuets 1 et 2 (3e livre)
47:52 Allemande La Gotique (3e livre)
50:23 Gigue L’inconstante (3e livre)
51:51 Fantaisie

Suite in F Major (Troisième Livre)
56:24 Prélude
58:42 Allemande - Double
1:00:45 Courante - Double
1:04:01 Sarabande
1:07:38 Gigue
1:09:10 Chaconne

Bass Viol: Jérôme Hantaï
Bass Viol: Alix Verzier
Harpsichord: Pierre Hantaï
Recorded in 1996 and 1999
Painting: Carl Vilhelm Holsøe (1863-1935) The Artist's Wife sitting at a Window in a sunlit Room
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MARIN MARAIS. Pièces de viole.
À la fin du XVIIe et au début du xvllle siècles, le violiste et compositeur Marin Marais fut l'une des figures les plus significatives de la vie musicale française. Fils d'un cordonnier parisien, Marais vit le jour en mai 1656 et passa toute sa vie dans la capitale. Son oncle, Louis Marais, étant vicaire de Saint-Germain l'Auxerrois, le jeune Marais entra en 1667 dans le chœur de cette église (où il eut pour condisciple Michel-Richard de Lalande) et y demeura jusqu'en 1672. Sans doute avait-il déjà travaillé la viole lorsqu'il se rendit auprès du célèbre gambiste Sainte-Colombe pour y prendre des leçons : si l'on en croit Titon du Tillet (qui écrit en 1732), Sainte-Colombe aurait déclaré qu'en l'espace de six mois Marais l'avait lui-même dépassé.

Ayant intégré en 1675 1'Orchestre de l'Académie royale de Musique (dénomination initiale de l'Opéra de Paris), Marais prit part l'année suivante à la première représentation d'Atys de Lully. En 1679, il devint ordinaire de la Chambre du roi, charge royale qu'il devait conserver jusqu'à son retrait, en 1725, trois ans avant sa mort. Si durant l'ultime période de son parcours musical sa position prééminente au sein de l'école française de viole de gambe fut peu à peu éclipsée par celle de son cadet Antoine Forqueray, sa réputation en tant que figure de premier plan dans l’histoire de l’instrument surmonta l’épreuve du temps.

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