М.Казиник. Ранний Бетховен ч.2_2

Михаил Казиник: "В первой передаче мы начали слушать потрясающий 1-й фортепианный концерт Людвига Бетховена, когда Бетховен ещё не был глух, когда у него было счастливое время, когда все в него влюблялись, хотели дружить с ним, да и денег он получил немало, когда приехал в Вену.
Мы прослушали экспозицию, где оркестр играл 1-ю тему, где аполлоническое и дионисийское приведено в абсолютнейшую гармонию. Потом 2-ю тему- тему любви, в которой сначала аполлоническая - солнечная любовь, а потом дионисийская - буйная, бурная, танцевальная. Третья тема экспозиции связана с временами французской революции – радостная, героическая, энергетичная. …
После третьей темы начнёт играть рояль, и он опять пройдёт все эти три образа по-своему. Это будет и главная партия - аполлоническая и дионисийская, и побочная – женская, ласковая, нежная, и заключительная – героическая, шутливо героическая, радостная с огромным количеством энергии.
Здесь двойная экспозиция. Сначала оркестр с этими темами, затем рояль с этими темами…
Далее разработка, когда темы выделяются, играют друг с другом, фокусничают, движутся в разные стороны, вступая в разные взаимоотношения….
Мы услышим только главную партию разработки, начало. Бетховен создал волшебство, чудо. Он построил эти три минуты разработки на совершенно сказочном дыхании, на восторге и печали..
Вдруг неожиданно гигантский скачок – музыка впрыгивает в то, что в музыке называется репризой.
Бетховен ещё ранний. Это потом у него разработка станет всё больше и больше, всё важнее и важнее, а потом у романтиков разработка станет главной частью музыки…
Бетховен пока ещё весь гайдоновский, он такой классичный, когда в разработке он поиграл только эпизодом, только элементом, мотивом главной партии. Он ещё стопроцентный слышащий сторонник строгой венской классики, но уже чувствуется его неповторимый язык, неповторимая драматургия.
В репризе всё по-другому. Появятся разработочные элементы, которых не хватало в разработке…
Слушаем репризу – опять те же три темы.
В конце первой части – соло фортепиано, здесь свобода пианиста по всем темам
В этой музыке полный баланс аполлонического и дионисийского, то, о чём Ницше в своей работе «Рождение трагедии из духа музыки» определил как два главных начала искусства, культуры, мышления. Это великое открытие"

Видео М.Казиник. Ранний Бетховен ч.2_2 канала Вера Игнатьева