Beethoven - Symphony No.3 "Eroica" + Presentation (reference recording : Pierre Monteux)

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Ludwig van Beethoven (1770-1827) Symphony No.3 in E flat major op.55 « Eroica ».
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1.Allegro con brio (00:00)
2.Marcia funebre (adagio assai) 14:50
3.Scherzo (allegro vivace) 30:20
4.Finale (allegro molto) 35:56

Concertgebouw Orchestra, Amsterdam
Pierre Monteux
Recorded in 1962
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COMMENTAIRE COMPLET : VOIR LE PREMIER COMMENTAIRE.
Bien que les deux premières Symphonies soient encore sous le style Haydnien, " la nouvelle voie " préconisée par Beethoven commence avec la Symphonie " Eroica " (1803-1804), écrite pour célébrer la Révolution française, Beethoven a voulu rendre hommage à Bonaparte, le triomphant chef de l'obscurantisme et de la tyrannie. Il pensait même qu'il partageait un destin commun avec lui, son couronnement a brisé l'espoir du compositeur, qui a décidé de changer le titre original. Puis la " Symphonie Bonaparte " est devenue la " Symphonie héroïque composée pour célébrer la mémoire d'un grand homme ".

Cependant, On a tellement écrit sur la " signification " de l'Héroïque qu'il est devenu difficile, bien qu'essentiel, d'aborder ce chef-d'œuvre imposant selon ses propres termes. Cependant, un chef-d'œuvre achevé est son propre monde et l'étude critique doit se limiter à l'élucidation d'éléments purement musicaux.

Le premier mouvement, le plus grand de toutes les symphonies classiques écrites jusqu'à cette époque, conserve, avec une parfaite clarté, le schéma formel traditionnel de l'exposition, du développement, de la récapitulation et de la coda. Ceux-ci ne sont pas seulement reconnaissables, mais sont identifiés par des traits d'invention harmonique si frappants qu'ils suggèrent que Beethoven, s'adressant au monde entier, était déterminé à rendre cette vaste œuvre compréhensible en tant que structure.

Écrire sur une échelle de grandeur dépassant de loin tout ce qu'imaginaient Haydn ou Mozart exigeait une nouvelle intégration de la mélodie et du rythme harmonique. La grandeur de leurs œuvres majeures était, comme dans tout l'art classique, le produit d'une relation parfaitement maintenue entre la forme et l'idée.

Beethoven avait déjà écrit dans la sonate pour piano opus 26 une pièce de genre intitulée Marche funèbre à la mort d'un héros et il est inutile de relier l'incomparable élégie du mouvement lent Héroïque à une quelconque situation ou idée extra-musicale ; elle dépasse certainement les déserts proléptiques de ce brillant aventurier qu'était Bonaparte. Avec l'approfondissement de son art, Beethoven s'est posé un difficile problème de transition, et la séquence des mouvements de l'Héroïque en a été le premier exemple. Aucun menuet ou scherzo vivant ne pouvait s'immiscer dans la désolation tragique de la Marche funèbre sans provoquer une insensibilité totale.

Le pianissimo mystérieux des cordes, maintenu par le thème auquel il conduit, évite toute crudité de contrastes violents, et le sentiment d'irréalité est renforcé par le fait, souvent négligé, que ce thème apparaît dans la " mauvaise " tonalité. En publiant les Variations Héroïques opus 35 pour piano (sur un thème de son ballet Prométhée), Beethoven a montré assez clairement que le finale de la symphonie était largement basé sur l'œuvre pour piano. Il semble fort improbable qu'il ait choisi de joindre 'ad hoc' aux trois mouvements qu'il avait déjà composés un finale consistant en une récitation de l'œuvre antérieure et nous devons sûrement supposer qu'il avait décidé d'utiliser le thème de Prométhée pour terminer la symphonie lorsqu'il a commencé à travailler sur les mouvements antérieurs.

Ne pouvons-nous donc pas supposer que l'introduction du finale de l'Héroïque, son thème "évident" délibérément sans originalité, représente les premiers mouvements les Créatures de Promethée qui ne s'éveillent à l'existence véritable que lorsque la mélodie entre par cette basse ? Ce mouvement, unique dans sa forme, mélange la danse avec des variations et de la fugue et lorsque la mélodie est glorifiée dans l'Andante avant la coda du Presto, la basse originale a disparu. La conception de Beethoven est celle d'un finale honorant la force vitale de l'art, ce qui est tout à fait conforme à ce que nous savons de ses idéaux et de ses buts dans ces années de sa première maturité.

Ludwig Van Beethoven PLAYLIST (reference recordings) : https://www.youtube.com/playlist?list=PL3UZpQL9LIxOhkdci2M8WKMSVaf9WiF8x

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