IL PECCATO EROTICO NELLA CANZONE NAPOLETANA - Gennaro Cannavacciuolo - LUNATICA FESTIVAL (MS)
Regia di Gennaro Cannavacciuolo
È un viaggio attraverso l'universo dell'avanspettacolo, del Café Chantant, ma in particolare delle canzoni licenziose dai primi del Novecento agli Anni '50. Viene proposto, in chiave ironica, un repertorio erotico - perché così veniva percepito dal pubblico del tempo - attraverso le canzoni scritte per l'occasione da Gill, Ripp e i Pisano-Cioffi, in cui si giocava sulle perifrasi licenziose, sul doppio senso, l'ammiccamento, la comicità ovvero su tutto quanto si riferisse al sesso attraverso l'arte del "dire e non dire" o, se si vuole, dell'allusione basata sui tabù dell'epoca e l'ingenua pruderie dei nostri nonni che si divertivano a ridere di certi comportamenti.
Cannavacciuolo ripropone l'avanspettacolo con garbo e realizza un recupero storico di un genere teatrale importante da conoscere perché una volta rappresentava la gavetta del comico, che riversava il suo talento nel varietà con la creazione della macchietta che fissava qualcosa d'importante per lo spettatore e che tutt'ora resiste, come le canzoni di Totò, Nino Taranto, i fratelli e le sorelle Maggio.
Nel gran lavoro interattivo col pubblico, vecchie chicche musicali riscuotono gran successo: In riva al Po, Fatte fa' a foto, Casta Susanna, Ciucculattina mia.
Si può dunque apprezzare un'arte povera che caratterizzò un'epoca e che diede nel cabaret risultati ancora più interessanti, tutt'oggi presenti e da non intendere come reperti storici.
La regia di Cannavacciuolo, da un lato, crea un rapporto immediato fra cantante comico e pubblico, dall'altro, trascura i riferimenti al tempo in cui ebbe successo quella canzone perché forse, attraverso l'approfondimento, ci potrebbe essere da parte dello spettatore un'adesione più completa.
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È un viaggio attraverso l'universo dell'avanspettacolo, del Café Chantant, ma in particolare delle canzoni licenziose dai primi del Novecento agli Anni '50. Viene proposto, in chiave ironica, un repertorio erotico - perché così veniva percepito dal pubblico del tempo - attraverso le canzoni scritte per l'occasione da Gill, Ripp e i Pisano-Cioffi, in cui si giocava sulle perifrasi licenziose, sul doppio senso, l'ammiccamento, la comicità ovvero su tutto quanto si riferisse al sesso attraverso l'arte del "dire e non dire" o, se si vuole, dell'allusione basata sui tabù dell'epoca e l'ingenua pruderie dei nostri nonni che si divertivano a ridere di certi comportamenti.
Cannavacciuolo ripropone l'avanspettacolo con garbo e realizza un recupero storico di un genere teatrale importante da conoscere perché una volta rappresentava la gavetta del comico, che riversava il suo talento nel varietà con la creazione della macchietta che fissava qualcosa d'importante per lo spettatore e che tutt'ora resiste, come le canzoni di Totò, Nino Taranto, i fratelli e le sorelle Maggio.
Nel gran lavoro interattivo col pubblico, vecchie chicche musicali riscuotono gran successo: In riva al Po, Fatte fa' a foto, Casta Susanna, Ciucculattina mia.
Si può dunque apprezzare un'arte povera che caratterizzò un'epoca e che diede nel cabaret risultati ancora più interessanti, tutt'oggi presenti e da non intendere come reperti storici.
La regia di Cannavacciuolo, da un lato, crea un rapporto immediato fra cantante comico e pubblico, dall'altro, trascura i riferimenti al tempo in cui ebbe successo quella canzone perché forse, attraverso l'approfondimento, ci potrebbe essere da parte dello spettatore un'adesione più completa.
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